6 neaiškūs Černobylio radiniai, kuriuos galbūt praleidote

2024 Autorius: Malcolm Clapton | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 04:04

„Černobylis“IMDb reitingo viršūnėje atsidūrė ne tik dėl siužeto.

1. Žmonių reakcija prastesnė nei specialiųjų efektų

Pakankamai lengva serialą apie didelę avariją paversti banaliu blokbastu, kupinu sprogimų, mirčių ir kraujo. Arba pamiršk apie pačią esmę, įsigilinęs į siužeto komponentą. Dažnai tokie projektai, tarp jų ir Rusijos televizijos serialas „Černobylis“iš NTV, kalba apie kažkokį tyrimą arba yra linkę į efektus vien dėl pramogos.

Bet čia situacija kitokia. Beveik visas „Černobylio“siužetas pagrįstas ne pačia nelaime, o įvairių žmonių suvokimu: nuo partijos darbuotojų ir mokslininkų iki kareivių ir namų šeimininkių.

Net pirmosios scenos tai sufleruoja. Viskas prasideda praėjus dvejiems metams po nelaimingo atsitikimo, kai Valerijus Legasovas (Jaredas Harrisas) parašo savotišką išpažintį, iš karto išvedžiodamas istorijos moralą ir tik tada parodydamas pagrindinius įvykius.

Iš pradžių atrodo, kad Legasovas yra vienintelis veikėjas, gelbstintis šalį nuo dar didesnės nelaimės. Bet tada serialas skyla į kelias eilutes – taip bus ir visuose kituose epizoduose.

Netgi sprogimo scena suponuoja, kad veiksmas bus sutelktas ne tik į pačią atominę elektrinę – kažkur tolumoje už ugniagesio Vasilijaus ir jo žmonos Liudmilos buto lango įvyksta nelaimė.

Pasirodo keli svarbūs herojai iš skirtingų visuomenės sluoksnių, per kurių suvokimą parodomi įvykiai. Ir kiekviename epizode pridedami nauji personažai: Branduolinės energetikos instituto darbuotojas, kalnakasių brigada, kariai, partijos darbuotojai – kiekvienas iš jų padeda pasakoti istoriją nauju kampu.

Kol vieni sprendžia, kaip išgelbėti šalį nuo dar didesnės katastrofos, kiti tiesiog išgyvena artimųjų mirtį, nenori palikti savo namų ar atlieka užduočių net nežinodami tikslo. Iš visų šių istorijų susidaro išsamus įvykių vaizdas.

2. Realybė tampa įtikinamesnė dėl fantastikos

„Černobylio“kūrėjai akivaizdžiai išstudijavo daugybę dokumentų, interviu ir liudininkų prisiminimų. O nemaža dalis siužeto pastatyta remiantis tikromis įvykių dalyvių istorijomis. Tačiau prie faktų buvo pridėta daugiau emocingų meninių momentų, siekiant geriau atskleisti kiekvieno herojaus žmogiškąsias savybes.

Net kalbant apie partijos darbuotojus ir mokslininkus, atmosferą kuria ne tiek jų veiksmai, kiek emocijos ir žmogiškos apraiškos. Šiuo atžvilgiu aukščiausioji vadovybė, žinoma, neatskleidžiama: Gorbačiovas ir daugelis ministrų pasirodė kone šaržuoti. Tačiau drebančios Legasovo rankos ir pavargusios Boriso Ščerbinos (Stellan Skarsgard) akys atrodo visiškai tikroviškos.

Šių dviejų veikėjų linija seka klasikinę istoriją apie vienas kito nemylinčius partnerius. Tik labai tikroviškoje aplinkoje. Iš pradžių Legasovas atrodo herojus, o Ščerbina – tipiška partijos karjeristė. Tačiau nuo epizodo iki epizodo jie randa bendrą kalbą ir suartėja. O pokšto apie pirmąją Legasovo šypseną ilgą laiką (ir visą seriją) neįmanoma neįvertinti: Harrisas vaidina puikiai. Būtent šis žmogus daug žmonių nusiųs į tikrą mirtį.

Liudmilos Ignatenko (Jesse Buckley) istorija kilusi iš Svetlanos Aleksievich dokumentinės knygos „Černobylio malda“puslapių. Ir sprendžiant iš pačios Liudmilos interviu „Pastarąsias 17 dienų, kai mano vyras gyveno po nelaimės, aš buvau šalia jo, neįtardama, kad 1600 rentgeno spindulių užklups ir mane, ir mūsų negimusį vaiką…“, autoriai viską papasakojo taip, kaip buvo…

Žinoma, kartu su tikrais personažais seriale pasirodo ir išgalvoti personažai. Tačiau jie čia taip pat atsiranda ne be priežasties. Autorių sugalvota Ulyana Khomyuk (Emily Watson) atlieka svarbų ryšininkės vaidmenį bandant suprasti avarijos priežastis.

Realiai viskas, ką ji sužinojo, buvo surinkta iš įvairių dokumentų. Tačiau išgalvotoje serijoje tiesiog skaityti skirtingų žmonių prisiminimus nebūtų labai protinga. Todėl ji yra visų įvykių liudininkė ir bendrauja su tikrais herojais.

3. Galima parodyti nematomą spinduliuotę

Baisios radiacijos pasekmės parodomos paprastų žmonių pavyzdžiu. Ugniagesys paima grafito gabalą, o kiek vėliau jį išveža greitoji pagalba. Stoties darbuotojas klubu laiko duris, o drabužiai tuoj pat permirkę krauju.

Tačiau dauguma žmonių buvo paveikti radiacijos ne taip akivaizdžiai ir ne iš karto. Ir todėl toliau scenos tampa tvarkingesnės. Užuot pribloškusį vaizdą su mirštančiais žmonėmis ir demonstruojant minias ugniagesių ligoninėje, dėmesys sutelkiamas į artimuosius, kurie nori pamatyti aukas. O tada ilgoje scenoje su užsikrėtusiųjų drabužiais: banalūs veiksmai, ritmingas beldimas ir tik antras dėmesys slaugytojos nudegimui.

Liudmilos, kuri ateina pas savo vyrą į ligoninę, linija leidžia pamatyti visą spindulinės ligos siaubą. Bet čia net sunku pasakyti, kas atrodo prasčiau: tikroviškas besilupančios odos makiažas ar laidotuvių scena, kai karstai užpilami betonu.

Kitais atvejais autoriai net nesistengia linkti į perdėtą žiaurumą, o kalba apie patį bandymų pabėgti pražūtį ir beprasmybę. Legasovas atsainiu tonu paaiškina Ščerbinai, kad jiems liko gyventi pora metų. Respiratorių kalnakasių vadovas atsisako – tikrai neišgelbės. Vienas iš likvidatorių stiprios apšvitos zonoje suplėšo savo batus ir jam tiesiog sako: „Viskas su tavimi“.

4. Ambient gali subtiliai sukurti nuotaiką

Svarbus bet kurio didelio filmo ar televizijos projekto komponentas yra garso fonas. Tačiau tradicinis Černobylio garso takelis tiesiog netiktų. Bet kokia standartinė kompozicija, net ir labai tamsi, verčiau sugriaus tokios istorijos vientisumą, nei padės.

Tradicinis būdas kalbėti apie radiaciją yra Geigerio skaitiklių traškėjimas. Tačiau ši technika jau seniai nusidėvėjo ir, be to, atrodys dirbtinai scenose su paprastais miesto gyventojais. Jis naudojamas tik poroje intensyviausių scenų, kur tai yra dėl paties siužeto. Todėl prie nuotraukos pridedamas smulkiai detalus fonas.

Tai tamsi aplinka, susimaišiusi su triukšmu ir tikrais garsais: sirenų ūžesiais ar kauksmais. Kuo personažas arčiau spinduliuotės šaltinio, tuo garsas tampa stipresnis, palaipsniui užgoždamas visa kita.

Garsas veikia beveik taip pat, kaip ir pati radiacija: jis nematomas, tačiau sukuria pavojaus atmosferą, kuri kartu su net minimaliomis žiniomis apie spinduliuotę labai paprastas akimirkas paverčia tragedija. O norėdami dar labiau suprasti šią būseną, „Černobylio“kūrėjai tyčia sulėtina tempą.

Scenos su automobilio plovimu po apsilankymo užterštoje teritorijoje, žmonių evakavimo, gatvių laistymo tęsiasi ilgai. Tai ne siužetas, kuriame vienas po kito krenta siužeto vingiai. Tai lėta ir vingiuota būsena. O laikas tokiais momentais tarsi sustingsta, lydimas lėto, neritmiško garso.

5. Kontrastai verčia patikėti tuo, kas vyksta ekrane

Jei ekrane rodysite tik siaubą, skausmą ir kraują, žiūrovas greitai pripras ir nustos rimtai žiūrėti į istoriją: visi supranta, kad tai tik grimas ir specialieji efektai. Todėl „Černobylis“negaili kontrastų, kurdamas prieštaringą nuotaiką.

Labai gražus ir estetiškas filmavimas čia atrodo ne mažiau baisu nei vėlesnės mirties scenos. Žmonės stovi ir žiūri į laužą, vaikai linksminasi. Bet tereikia pažvelgti į veikėjus, išgirsti garsą, pamatyti radioaktyvius pelenus. Ir tampa aišku, kad jie visi pasmerkti.

Seriale globalus nuolat greta privataus. Ir būtent toks požiūris leidžia pajusti visą nelaimės siaubą. Bet koks didelis įvykis turi analogiją paprasto žmogaus likimo forma. Tai nereiškia, kad ši technika yra nauja: ji dažnai naudojama nelaimių istorijose. Bet čia jis dirba geriausiai.

Ilgi kadrai iš oro perjungiami į rankinę kamerą, kuri seka slaugytojus. Begalinę autobusų eilę iš kelio pusės stebi jauna pora. Aptarus galimybę užteršti visą vandenį, stambiu planu parodomas paprastas čiaupas ligoninėje: būtent iš jo ir tekės nuodai.

Evakuacijos sunkumai paaiškinami atsisakančios išvykti senolės pavyzdžiu. Ją verčia jėga ir grasinimai, ji nekęs savo gelbėtojų.

Tai privačios žmonių istorijos pasaulinės tragedijos rėmuose. Visai kaip paprasčiausias baisių nudegimų atspindys ant ugniagesio kūno: jis krūpteli iš skausmo, kai apkabina žmoną.

Šio požiūrio apoteoze galima pavadinti siužetu apie gyvūnų naikinimą. Dėl bendros gerovės kariškiai šaudo nekaltus šunis ir kates, kurios buvo paveiktos radiacijos. Nesunku atspėti, kad ir patys žmonės Černobylyje atsidūrė lygiai tokių pačių gyvūnų vaidmenyje.

Apie tai užsimenama ir ankstesnio epizodo scenoje, kur kalnakasiai pliaukštelėjo juos į taršos zoną išsiuntusiam pareigūnui per petį ir veidą. Jis atvyko su švariu kostiumu, bet dabar jis pats yra purvinas.

Čia galima pajusti kūrybinį režisieriaus, scenaristo ir operatoriaus požiūrį. Jie sukuria būtent meno kūrinį, pripildytą savotiškos estetikos, nepakliūdami į dokumentiškumą ir perdėtą realizmą. Bet kaip tik todėl serialas taip stipriai paveikia žiūrovą, toli nuo „Černobylio“veiksmo laikų ir vietų.

6. Detalės sukuria buvimo jausmą

Galite kritikuoti projektą kiek tik norite dėl netikslumų atspindint tikrus įvykius ir pernelyg lėkštus sovietų lyderius. Tačiau kalbant apie paprastą gyvenimą ir smulkmenas, serialas „Černobylis“stebina savo gyvumu.

Tapetai, šiukšliadėžė, atsilupę mediniai rėmai ligoninėje – atrodo, kad visa tai atkeliavo iš dabartinių 1986 m. Kareiviai ir policininkai dėvi būtent tokią uniformą. O ant senų sovietinių automobilių numeriai su kodu KX – Kijevo sritis.

Tai labai aiškiai atspindi požiūrį į projektą, nes net Rusijoje ir Ukrainoje ne visi atkreips dėmesį į tokias smulkmenas. Tačiau serialo autoriai aiškiai norėjo atkurti pačią aplinką. Ir todėl pačioje pradžioje įterpiamos tikros dispečerių derybos, rusiškai skamba pranešimas apie evakuaciją, o fone skaitomi Konstantino Simonovo eilėraščiai, tada atliekama daina „Juodoji varna“.

Trijų narų istorija perteikta tiksliai iš prisiminimų, o kai kurios akimirkos net sutampa su tikrais kronikų kadrais. Įtempta scena atrodo kuo ryškiau: negebėjimas susikalbėti, skaitiklio traškėjimas, menka žibintuvėlių šviesa. Taip herojams jaučiamas ne tik fizinis, bet ir moralinis stresas.

Požiūrio subtilumas pastebimas net akimirkoje su likvidatoriais, kurie mėtė grafitą nuo stogo. Jiems pavojingoje zonoje leidžiama būti pusantros minutės – ir būtent tiek trunka įvykio vieta. Tuo pačiu jame nėra nė vieno montažo klijavimo, leidžiančio žiūrovui tarsi patekti į pavojingiausią vietą žemėje.

Ir net statistai „Černobylyje“nė kiek neprimena tipiškos Holivudo stažuotojų minios. Su drabužiais ir plaukais čia viskas labai patiko. Žinoma, ne 100 proc., bet dabar niekas tiksliau nefilmuoja.

Jei esate visiškai ciniškas skeptikas arba žiūrite serialą „Černobylis“tik tam, kad rastumėte neatitikimų, yra kuo skųstis. Kai kurie istoriniai faktai pakeisti, poroje scenų – plastikiniai langai, o degtinę geria kitaip nei realybėje.

Tačiau projektas pavyko iš esmės – parodyti tragediją paprastų žmonių akimis. Autoriai įdėjo daug pastangų kurdami gyvą, o ne kinematografišką baimės atmosferą, kad žiūrovui perteiktų visą įvykio siaubą. Paprastais žodžiais – kaip tik Legasovas aiškina ministrui atominės elektrinės veikimo principą. Suprantamos asociacijos ir meninės technikos, kurios „Černobylį“paverčia tokiu baisiu, bet visiems labai svarbiu projektu.