„Cruella“: jus užkariaus Emmos Stone vaizdai ir siužetas nuvils

2024 Autorius: Malcolm Clapton | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 04:04

Vaikiškas originalas trukdo naujam filmui. Tačiau vaidyba ir pastatymas užburia.

Birželio 3 dieną Rusijos ekranuose pasirodys filmas „Cruella“su „Oskaro“laureatėmis Emma Stone ir Emma Thompson. Tai garsaus Disnėjaus animacinio filmo „101 dalmatinas“piktadarių užkulisių istorija.

Po pirmųjų kadrų ir anonsų paskelbimo daugelis pradėjo kalbėti apie tai, kaip „Cruella“režisierius jautė filmą, lyginant jį su Joaquino Phoenixo „Joker / Cinema Blend“apie australo Craig Gillespie paveikslą („Tonia Against All“), kaip analogą pripažintam „ Džokeris“, autorius Toddas Phillipsas. Autoriai piktadarį psichopatą vėl paverčia dramatišku personažu, o animacinis groteskas užleidžia vietą tamsiai estetikai.

Realiai publikos lūkesčiai pasiteisins tik iš dalies. „Cruella“džiugins nuostabiais kostiumais ir puikia pagrindinių aktorių vaidyba. Tačiau filmas turi rimtų problemų dėl istorijos logikos ir tempo.

Neįtikėtinas chaotiškas siužetas

Estella (Emma Stone) nuo vaikystės skyrėsi nuo savo bendraamžių. Mergina juodais ir baltais plaukais rengėsi ryškiai, elgėsi iššaukiančiai ir visada atremdavo įžūlius žmones. Bet tada jos gyvenimą ištiko tragedija. Liko našlaitė, jaunoji herojė prisijungė prie Londono vagių poros.

Po daugelio metų Estella, demonstruodama neįtikėtiną talentą kurti drabužius, atsiduria baronienės (Emma Thompson) dizaino namuose. Mergina sužino, kad viršininkas yra susijęs su jos tragiška praeitimi, ir nusprendžia atkeršyti. Norėdami tai padaryti, ji išleidžia savo paslėptą agresyvią asmenybę - Cruella.

Paveikslo problemos pastebimos jau pirmajame filmo trečdalyje. Autoriai nusprendė siužetą kurti linijiškai, tai yra, pirmiausia jie kalba apie vaikystę ir herojės formavimąsi, o tada paverčia ją beprotiška Cruella. Tačiau dėl tokios struktūros istorija yra ištempta, o atmosfera pernelyg netolygi.

Pusvalandžio trukmės įžanga apie jaunystę ir pirmasis bandymas patekti į mados pasaulį stebina savo juokingu pateikimu. Jame pagrindinis piktadarys bando pavaizduoti vadovą, kuris nenori klausytis valytojos dizaino patarimų. Tada paveikslas virsta filmu „Velnias dėvi Pradą“: jauna ir nedrąsi herojė keikia save prieš nejautrų viršininką.

Iki antrosios pusės veiksmas beveik pataisytas: jie suteikia neįtikėtinai vairavimo dalį, kur Cruella visais įmanomais būdais tyčiojasi iš savo varžovės. Bet tada viskas vėl pavirsta į neįtikėtiną tragediją. Iš pradžių atrodo, kad priežastis, dėl kurios herojė nemėgsta dalmatinų, yra pati sugalvota filmo dalis. Bet kiekvienas kitas siužeto posūkis atrodys kvailesnis nei ankstesnis.

Toks atsitiktinumas yra nuostabus. „Oskaro“nominantas Tony McNamara yra vienas iš „Cruella“scenaristų. Jis jau bendradarbiavo su Emma Stone filme „The Favorite“, vėliau dirbo „The Great“. McNamara į tradicinius dalykus žiūri nepažįstamu kampu. Pavyzdžiui, „Crueloje“išvis nėra meilės linijos, o tai Disnėjaus retenybė, o abi herojės, tiesą sakant, yra neigiamos.

Tačiau kyla jausmas, kad autoriai studijiniame paveiksle buvo per ankšti: istorijai trūksta drąsos ir reikiamo šiurkštumo. Tarsi jie bandė išlaikyti „Džokerį“septintojo dešimtmečio serialo vaikams „Betmenas“stiliumi.

Tarsi neapsisprendę, kokią istoriją nori papasakoti, „Cruella“kūrėjai į filmą metė tiesiogine to žodžio prasme kiekvieną į galvą atėjusią istoriją. Rezultatas – Frankenšteino pabaisa ilgiau nei dvi valandas, kur kiekviena sekanti eilutė skiriasi nuo ankstesnės ir tema, ir pateikimu.

Bet puikus vizualinis stilius ir garso takelis

Tikrai daugelis žiūrovų nuo filmo vidurio pamirš apie pusę trūkumų. Visų pirma todėl, kad Cruella yra puiki vizualinė atrakcija. Nemažą paveikslo dalį sudaro tiesiog atskiri klipai, kuriuose pagrindinė veikėja ir jos padėjėjai daro visokias gėdas.

Apiplėšimo scenos kopijuoja tradicines šnipų ir nusikaltimų scenas. Lygiagrečiai rodomi kiekvieno herojaus nuotykiai, tada linijos sujungiamos, o veiksmas įsibėgėja vis greičiau.

Karas tarp Cruella ir baronienės paverčia filmą vienu stilingiausių Disnėjaus gaminių. Į juostą įsiveržia madingos septintojo dešimtmečio revoliucijos mišinys su „Studio 54“stiliumi ir tikru pankroku. Čia autoriai net nebando susieti to, kas vyksta bendrame siužete, o tiesiog priverčia publiką juoktis ir šokti.

Garso takelis „Cruella“yra vienas iš pagrindinių paveikslo privalumų. Muzikos ir vaizdų derinio subtilumu gal ir neprilygs Edgaro Wrighto kūrybai, bet melomanų grojaraščiuose tikrai tvirtai įsikurs. Fone nuolat skamba klasikinis rokas, pankas ir džiazas iš JK ir JAV: nuo Doors ir Queen iki Tinos Turner atliekamos Come Together koverinės versijos.

Galbūt juostą bus netgi maloniau žiūrėti atskirų scenų pjaustymo forma. Nereikia galvoti apie gremėzdišką bendrą siužetą, o tik grožėtis vaizdu ir garsu.

Plokšti ir blogai apgalvoti personažai

Paversti 100% klasikinio filmo piktadarį į jaudinantį priešakinį personažą nėra lengva užduotis. George'ui Lucasui prireikė visos „Žvaigždžių karų“trilogijos, kad papasakotų istoriją apie Dartho Vaderio praeitį (ir net tada kyla daug diskusijų dėl rezultatų). Jau minėtas „Džokeris“visiškai atsisakė viso herojaus palikimo, palikdamas tik slapyvardį ir porą užuominų apie ryšį su komiksais.

„Cruella“kūrėjai bandė sėdėti ant dviejų kėdžių. Atrodo, kad jie Emmos Stone heroję paverčia tragiška figūra, tačiau bandoma pritraukti ją prie beprotiško įvaizdžio, kuris buvo parodytas filme „101 dalmatinas“. Tam personažas net sugalvoja dvi asmenybes. Tiesą sakant, pasikeitusio Estelos elgesio priežastis neatrodo labai natūrali. Panašu, kad autoriai patys nesupranta, ar nori kalbėti apie saviraiškos laisvę, ar apie prasiveržiančią vidinę agresiją.

Pasikeitė ir Cruella padėjėjų įvaizdžiai. Vis dar galite tikėti Horacijaus (Paul Walter Hauser) istorija: jis toks pat kvailas kaip ir „101 dalmatinas“, išskyrus tai, kad jis yra daug malonesnis. Galbūt ateinantys Cruella metai jį labai supyks. Tačiau Jasperas (Joelis Fry) prakartėlėje atrodo labai protingas ir rūpestingas. Sunku suprasti, kaip jis pavirs silpnaprotiu čiulptuku.

Geriau pamiršti apie likusių personažų lavinimą. Baronienę jie stengiasi pateikti kuo žiauriau: ji taip gąsdina pavaldinius, kad šie bijo kosėti jos akivaizdoje. Ir po poros scenų padėjėjai skuba į piktadario kabinetą nepabeldę jos dienos miego metu.

Taip pat yra tamsiaodė herojės draugė, kuri nėra per daug svarbi pasakojimui, atspindinti jos sudėtingą praeitį. O Marko Strongo personažas pasirodo tik ten, kur reikia užpildyti siužeto skyles. Net ir „Cruelloje“rasite charizmatišką dizainerį su viena išdažyta akimi, kuris linksmina šokiruojančiai, bet niekaip neįtakoja to, kas vyksta.

Tiesą sakant, dauguma Cruella personažų yra gražiai apsirengę statistai, neturintys jokios asmenybės. Kiekvienas veikėjas gali bet kada pakeisti savo personažą, kad tiktų kitai scenai. Todėl vargu ar pavyks, kad būtų persmelktas jų problemų.

Bet gražūs pagrindinių veikėjų vaizdai

Nebaigti veikėjai bando pasislėpti už ryškaus Emmos Stone ir Emmos Thompson įvaizdžio ir charizmos. O nuostabiausia, kad šis triukas pavyksta.

Karštus priešus vaidinantys bendravardžiai Emmai Thompson ir Emmai Stone pripažino savo žiauriai stilingoje Cruella konkurencijoje / Entertainment Weekly, kad filmavimo aikštelėje joms buvo smagu. Ir tai pastebima kiekviename kadre. Nuo tada, kai susipažino su savo personažais, pora tiesiog nenuleido akių. Stone puikiai suvaidina abu vaizdus: jos Estella labai nervingai judina smulkius galvos ir rankų judesius, bet kai ji tampa Cruella, pasikeičia jos elgesys, veido išraiškos ir net kalba. Originaliame garso takelyje girdėti, kad ji kopijuoja baronienės intonaciją.

Thompsonas su akivaizdžiu malonumu pasineria į groteskišką grubaus aristokrato įvaizdį. Ji įspūdingai ištraukia žodžius, visada nepatenkinta viskuo aplinkui. Aktorė iš dalies nukopijavo „Cruella“žvaigždę Emma Stone „Nebuvo nustebinta“filmo Dark Storyline / Variety veikėjo iš Alexis Colby (Joan Collins) dinastijoje, kurio gerbėjai tikrai pastebės paraleles. Vienintelis dalykas, kuris kartais griauna vaizdo vientisumą, yra piktadarystę lydintys kompiuteriniai dalmatinai.

O be puikios vaidybos herojės pasirodo beprotiškiausiuose apdaruose. Dviejų Oskarų laureatė Jenny Bevan (Mad Max: Fury Road, Room with a View) dirbo prie kostiumų „Cruella“. Ir čia jai buvo suteikta neįtikėtina erdvė kūrybai.

Vien Emma Stone filme „Emma Stone turi daugiau nei 45 Cruella / InStyle“kostiumus pasirodo 47 skirtingai! Kurdamas juos Bevanas atsigręžė į Vivienne Westwood, Johno Galliano ir kitų pasipiktinusių mados dizainerių stilių, kurie į savo dizainą įtraukė panko elementus.

Tikrai Cruella kostiumai, kaip ir Harley Quinn, taps mėgstamiausia cosplayerių tema būsimuose renginiuose ar Helovino vakarėliuose. Ir net visiškai neabejingi šokiravimui tikrai prisimins šiukšlių suknelę ar užrašą „ateitis“herojės veide.

Apibendrinant, deja, iš „Cruella“nepavyko visapusiškai permąstyti garsiojo piktadarystės. Paveiksle per dažnai keičiasi atmosfera, siužeto vingiai atrodo toli, o veikėjai – neįtikėtini. Be to, vis dar yra didžiulis atotrūkis tarp pagrindinės veikėjos įvaizdžio finale ir jos vaidmens filme „101 dalmatinas“.

Ir gaila praleisto potencialo. „Cruella“galėjo būti trumpesnis, dinamiškesnis pankroko estetikos filmas, kuriame herojė būtų įrašyta į trumpus prisiminimus pagrindinio veiksmo metu. Arba, priešingai, siužetą būtų galima paversti savotišku mini serialu, o kiekvienas epizodas atrodytų kaip atskiras Cruella gyvenimo etapas su savo atmosfera. Deja, tai tik fantazijos.

Tiesą sakant, belieka nepatogus filmas su labai stilingu vaizdu, puikiu garso takeliu ir šauniais Emmos Stone apdarais. To jau pakanka, kad galėtumėte mėgautis žiūrėjimo patirtimi. Bet tai galėjo būti daug šviesesnė ir emocingesnė.