Kaip rasti siužeto idėją: atsako Holivudo scenaristas

2024 Autorius: Malcolm Clapton | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 04:04

Raskite tai, kas jus įkvepia, išmokite generuoti naujas idėjas, o svarbiausia – nenuleiskite rankų, kai kas nors nepavyksta.

Sunkiausias dalykas bet kuriame versle yra pradėti. Holivudo scenaristas, televizijos ir kino apdovanojimų laureatas Ericas Borkas mano, kad 60% literatūros kūrinio sėkmės priklauso nuo pirminės idėjos. Savo knygoje „Kur gyvena fantastinės idėjos ir kaip užfiksuoti geriausias scenarijaus ar romano idėjas“jis pasakoja trokštantiems rašytojams, kaip rasti ir įgyvendinti tikrai vertingą idėją. „Gyvenimo hacker“leidyklos „MIF“leidimu išleidžia skyrių „Kiekim į reikalus“.

Suprantu, kad labai sunku sugalvoti idėją, kuri atitiktų visus mūsų kriterijus. Štai kodėl trokštantiems rašytojams taip sunku išsiveržti ir pasisekti, todėl už proveržius taip dosniai atlyginama. Ne tai, kad kino ir televizijos pramonė yra uždara pašaliniams asmenims. Tai ne apie ryšius ar pasimatymus. Tai ne apie tai, kas kotiruojama rinkoje. Kalbama net ne apie dialogą, ne apie aprašymą, ne apie siužeto struktūrą – bent jau ne tik apie juos. Taip, visi šie veiksniai vaidina tam tikrą vaidmenį. Bet kiekvienam autoriui svarbiausia yra istorijos, kurią verta parašyti, idėja. Tai netgi svarbiau nei pats kūrybinis procesas. Ir net autoriams, kuriems scenos, dialogai ir siužeto struktūra yra lengvi, ne visada lengva rasti gerų idėjų.

Ir vis dėlto be jų neapsieisite.

Iš kur kyla idėjos?

Amžinas klausimas – kur pasisemti gerų idėjų (ir ar mano idėjas galima laikyti bent santykinai geromis) – kankina jau seniai. Tikriausiai dėl to ir parašiau šią knygą. Laikui bėgant supratau, kad daugumoje idėjų, kurios man (ar kitiems) atrodo kaip puiki filmo ar serialo pradžia, iš tikrųjų trūksta kelių pagrindinių elementų – ir ne visada pavyksta juos perdaryti.

Tai tiesiog reikia priimti kaip savaime suprantamą dalyką. Taip nutinka visiems autoriams. Neįmanoma vėl ir vėl pataikyti į bulių akį. Kiekvienas iš mūsų lengvai prisimins kultinį filmą, serialą ar romaną, kuris pasirodė vienas iš nedaugelio jo kūrėjo kūrybinių sėkmių (ar net vienintelis). Nesitikėkite, kad idėjos išsilies iš jūsų ir kiekviena taps sėkmingu projektu. Dauguma autorių klysta dažniau, nei spėja. Bet dirbame toliau dėl vidinio poreikio.

Jei kalbame apie idėjų paieškas ir jų šaltinį, reikia nepamiršti, kad šis procesas turi ir tam tikrą paslaptingą dimensiją, kuriai, regis, nepavaldus racionalus principas. Negalite paimti tik septynių pagrindinių elementų. Pasak autoriaus, siužeto idėja turi būti sudėtinga, atpažįstama, originali, tikėtina, lemtinga, jaudinanti ir prasminga. Šie kriterijai plačiau aptariami knygoje „Kur gyvena fantastinės idėjos“. - Maždaug red. ir „nuo nulio“sugalvoti idėją, kurioje būtų visos jos. Atvirkščiai, mes taikome šiuos kriterijus jau turimoms idėjoms, siekdami įvertinti jų potencialą ir jas formuoti. Tačiau pirmiausia reikia, kad kažkam būtų taikomi kriterijai.

Didžiąją kūrybinio proceso dalį sudaro būtent idėjų paieška (bent jau idėjos kitai scenai, linijai ir pan.). Idėjos reikalingos bet kuriame etape.

Mano patirtis rodo, kad idėjos ateina tik tada, kai pavyksta išjungti analitinį režimą. Norėdami tai padaryti, paprastai turite nustoti stresą ir nusiteikti labiau atsipalaidavę ir smalsiau: užduoti klausimus ir klausytis atsakymų. Kartais įkvėpimas mane aplanko ilgai vaikščiojant, vairuojant, ar apskritai duše. Paradoksalu, bet pagrindinis mano įgūdis darbe yra gebėjimas atitraukti save ir leisti mintims laisvai tekėti.

Kitas būdas patekti į kūrybinį režimą yra mąstyti, kai reikia išspręsti konkrečią problemą arba užpildyti spragą. Užduodu konkretų siaurą klausimą, į kurį atsakymas padėtų prasižengti į priekį savo darbe. Jei iš karto suformuluoju tinkamą klausimą ir atmetu save (skaitykite: pasitikiu savo instinktais ir pasąmone), atsakymai dažniausiai ateina savaime. Jei reikia, pradedu braižyti galimus atsakymus – nesustodamas jų vertinti – kol susikaupia dešimt ar dvidešimt variantų. Paprastai šiuo momentu iškyla kažkas įdomaus, nebent įsikišu į kritinę analizę.

Idėjos sklypui

Ką daryti, jei neįsivaizduoju, apie ką norėčiau parašyti, bet žinau, kad noriu parašyti bent ką nors? Tokiais atvejais įsiklausau į save ir stengiuosi pastebėti tai, kas mane domina. Skaitydama kitų kūrybą ir stebėdama gyvenimą, pastebiu istorijas, kurios įkvepia ir sukelia norą kažką panašaus daryti pačiai, taip pat temas, kurias norėčiau panagrinėti. Kas mane labiausiai jaudina? Kas jaudina? Kas erzina? Ar liečia? Ar tu laimingas? Atidžiai stebiu visas savo reakcijas.

Kompiuteryje turiu net specialų ženklą: kiekviename stulpelyje supainioti užrašai ir eskizai apie tai, apie ką vieną dieną galėčiau parašyti. Viena skiltis skirta žmonėms: profesijoms, kasdienėms situacijoms, potencialių herojų tipams. Kitoje rubrikoje surinkome faktus ir temas, susijusias su visos žmonijos gyvenimu. Trečioji skiltis – apie įvairias sritis ir veiklas. Ketvirtasis – apie daiktus ir vietas.

Iš pirmo žvilgsnio daugelis pastebėjimų atrodo tik smulkmenos, tačiau iš anksto neįmanoma atspėti, iš ko išaugs naujo siužeto idėja. Vienas vaisingų būdų yra įsivaizduoti ekstremalią, ekstremalią situacijos, su kuria dažnai susiduriame kasdieniame gyvenime, versiją. (Pavyzdžiui, epinis bernvakaris, kaip „The Hangover in Vegas“.) Arba pati netikėčiausia, juokingiausia, visiškai nauja versija. Išties dažniausiai žavus siužetas paremtas ne kasdienybe, o daug ryškesniu, turtingesniu ir viliojančiu gyvenimo paveikslu.

Dar viena naudinga technika – pridėti iš pažiūros visiškai skirtingus, net nesuderinamus elementus ir pažiūrėti, kas atsitiks. Ieškodama temos naujam scenarijui, kartais skiriu penkiolika minučių per dieną ir per tą laiką bandau sugalvoti penkias idėjas. Neįmanoma, sakysite? Su tinkamu požiūriu tai visiškai įmanoma. Paimu kažką iš vienos kolonos, derinu su kažkuo iš kitos ir bandau rasti idėją.

Palaipsniui per kiekvieną stulpelį judu iš viršaus į apačią, galvoju, kaip galiu sujungti pirmą pasirinktą elementą su likusiu ir kur jis nuves. „Jei parašytumėte istoriją apie ateivius ir beisbolą, kokia ji būtų? Ir toliau: „O kaip su ateiviais ir genetine medicina? Gal ateiviai ir hipių aktyvistai? Mano sąraše gali būti šimtai pareigybių, kurioms taip ir anaip paskirsiu „ateivius“. Dauguma derinių nepavyks.

Tačiau nustebtumėte sužinoję, kokių originalių idėjų šis procesas kartkartėmis generuoja. Užtenka dviejų ar trijų eilučių – ir dabar yra rezervas ateičiai.

Kitą dieną galiu pradėti nuo beisbolo ir žaisti su naujais deriniais: beisbolu ir medicina, beisbolu ir hipiais ir tt Kiekvieną lėkštės elementą galima suporuoti su bet kuriuo kitu ir pažiūrėti, kas atsitiks.

Tokiems žaidimams nereikėtų skirti daug laiko – tai tiesiog lengva treniruotė smegenims. Kelias sekundes žiūriu į kiekvieną porą ir, jei į galvą ateina galima siužeto problema, nubrėžiu apytikslę loginę liniją. O tada judu toliau, kol įvykdysiu dienos „normą“.

Jei šį pratimą atlieku tik vieną mėnesį, bent jau tik darbo dienomis, tai rezultatas – šimtas idėjų. Kartkartėmis juos peržiūriu. Gali būti, kad nė vienas iš šimto man nebus naudingas. O gal pravers. Ir gali būti, kad pastebėsiu bendras temas, kurios prives prie naujos minties.

Tai turbūt geriausi patarimai, kuriuos galiu duoti iš savo patirties.

• Pastebėkite, kas jums patinka, kas įdomaus gyvenime ir išgalvotose istorijose. Užsirašykite pastebėjimus.
• Treniruokitės generuoti idėjas. Reguliariai (šiek tiek) skirkite tam laiko.
• Sukurkite tam tikrą smegenų šturmo įrankį ar sistemą, kad būtų lengviau užmegzti asociatyvius ryšius tarp skirtingų galimos istorijos elementų.
• Netaisykite, nevertinkite, nesistenkite visko sugalvoti iš karto. Tiesiog įvertinkite galimybes ir greitai užsirašykite pastabas.
• Nuspręskite dėl savo žanro nuostatų. Ištirkite savo mėgstamus žanrus ir įtraukite juos į kūrybinį procesą. (Tačiau nepamirškite ir kitų galimybių.)
• Atidėkite skubias mintis ir klausimus ir laukite, kol atsakymas ateis savaime (dažniausiai netikėčiausiu momentu). Savo kūrybiškumą vertinkite kaip žaidimą.
• Reguliariai pereikite prie veiklos, kuriai dažnai kyla kūrybinių idėjų, pavyzdžiui, vairavimas, ėjimas ar važiavimas dviračiu.
• Paskutinis, bet ne mažiau svarbus dalykas, pabandykite tinkamai suprasti septynis komponentus, dėl kurių dizainas yra gyvybingas. Leiskite išsiugdyti refleksą, kad pritaikytumėte šiuos kriterijus kiekvienai į galvą ateinančiai idėjai.

Vėlgi, jūsų tikslas yra derinti įprastą idėjų generavimo, įrašymo ir tolesnio tobulinimo procesą. Nesitraukite į pirmą temą, kuri sužadina jūsų susidomėjimą. Juk dabar žinai, kad pagrindinė autoriaus užduotis yra ne tiek parašyti, kiek nuspręsti, apie ką rašyti: pasirinkti pačią „idėją“.

Talentas nėra pagrindinis dalykas

Literatūros ir kino pasaulyje karaliauja arši konkurencija. Tūkstančiai žmonių nori užsidirbti pragyvenimui iš kūrybos, tačiau tik nedaugeliui pavyksta. Į profesionalių autorių klubą priimami tik tie, kurie sugeba įrodyti savo projektų komercinę vertę. Todėl daugelis galvoja, kad čia arba duota, arba ne: yra išrinktųjų – jie talentingi ir todėl sėkmingi, bet yra… visi kiti.

Man labai patiko, ką apie tai pasakė Akiva Goldsman per 2007–2008 m. rašytojų streiką. Tuo metu jis buvo vienas pirmųjų savo amato srityje (už filmo „Gražus protas“scenarijų gavo „Oskarą“). Goldsmanas prisiminė, kad daug metų iš eilės jam buvo patariama mesti rūkyti – sakoma, nieko nebus, jam neduodama gero rašto. O kokia jo sėkmės paslaptis? Jis niekada nepasidavė.

Šiame paprastame teiginyje slypi gili išmintis. Nežinau, ar čia yra įgimtas talentas. Kai kurie žmonės amato išmoksta greičiau ir lengviau nei kiti. Tačiau dažniausiai mūsų pirmieji opusai (ir net pirmieji eskizai tiems scenarijams, kuriuos rašome, įgydami patirties) jokiu būdu nėra geri ta prasme, kad mažai kas nori juos skaityti ir rimtai su jais dirbti.

Mano požiūriu, liūdnai pagarsėjęs talentas (tai yra savybė, leidžianti autoriui pasiekti sėkmės) yra kruopštumo ir praktikos sintezė, o ne įgimtas sugebėjimas.

Kiekvienas iš mūsų, dirbdamas prie kiekvieno naujo projekto, einame ilgą vystymosi kelią. Pirma, mes rašome tai, kuriame, labai norėdamas, neįžvelgsi talento pėdsakų (visuomenei šis opusas tikrai nebus jaudinantis, įtikimas ar šviežias). Galų gale per bandymus ir klaidas gauname darbą, kurį daugelis yra pasirengę pripažinti talentingu.

Kai dirbau prie pirmojo oficialaus užsakymo – scenarijaus vienam iš serialo „Nuo Žemės iki Mėnulio“epizodų – mano kuratoriai, atvirai kalbant, nebuvo patenkinti pirmomis versijomis, kurias jiems parodžiau. Jie ten nematė nieko ypač talentingo (nors, aišku, aš turėjau tam tikrų sugebėjimų, nes man buvo patikėtas šis darbas). Vėl ir vėl scenarijus man buvo sugrąžintas su kritika, ir aš vėl ir vėl bandžiau juos pritaikyti.

Galiausiai praėjau tą variantą, kuriame, mano skaičiavimais, perdaryta mažiau nei dešimt procentų, lyginant su ankstesne (kuris tai buvo iš eilės, jau nepamenu). Bet kiekybė, matyt, virto kokybe, ir naujas scenarijus buvo patvirtintas. Ir staiga buvau pripažintas, jei ne talentingas, tai visai tinkamas darbui prie šio projekto. Mano scenarijus staiga tapo geras ir manęs paprašė redaguoti kitų epizodų scenarijus. Ar tai reiškia, kad staiga turėjau talentą, kurio anksčiau nebuvo? Mažai tikėtina.

Perėjimą nuo savęs jausmo „neturiu talento“prie savijautos „turiu talentą“užtikrina ne įgimtos savybės ar gebėjimai, o ypatingas požiūris į darbą ir noro nuolat, atkakliai šlifuoti svarbiausias rašymo įgūdis – gebėjimas perteikti savo mintis kitiems žmonėms ir paveikti jų emocijas.

Kiekvienas iš mūsų gali to išmokti – užtektų kantrybės ir ryžto. Patariu mažiau spėlioti, turi galimybių ar ne. Pamiršk šį klausimą. Tu turi viską.

Sėkmės pasiekia ne tas, kuriam talentas duotas, o tas, kuris žino, ką su juo daryti.

Ericas Borkas yra apdovanotas dviem „Emmy“ir dviem „Auksiniais gaubliais“už kelių serialų „Nuo žemės iki Mėnulio“ir „Ginklų broliai“epizodų scenarijų. Jis dirbo su NBC, Fox, Universal Pictures, HBO, Warner Bros., Sony Pictures, 20th Century Fox, bendradarbiavo su Tomu Hanksu, Stevenu Spielbergu ir Jerry Bruckheimeriu. Jo knygoje „Kur gyvena fantastiškos idėjos ir kaip išgauti geriausias iš jų scenarijui ar romanui“naudojami klasikiniai kinematografiniai pavyzdžiai, paaiškinantys, kaip žengti patį pirmąjį, tačiau sunkiausią ir svarbiausią žingsnį rašant scenarijų – sugalvoti idėją. Borkas nustato problemas, kurios gali būti būsimojo siužeto pagrindas, ir siūlo, kaip jas teisingai panaudoti.