Kaip daktaras miegas sujungia dramą ir tikrą siaubą iš Stepheno Kingo

2024 Autorius: Malcolm Clapton | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 04:04

Kritikas Aleksejus Khromovas pasakoja apie šiek tiek ištemptą paveikslą, susiejantį rašytojo knygas su Stanley Kubricko „Švytėjimu“.

Lapkričio 7 dieną Rusijos ekranuose startavo režisieriaus Mike'o Flanagano filmas „Daktaras miegas“. Filmas sukurtas pagal to paties pavadinimo Stepheno Kingo romaną, kuris tęsia „Švytėjimo“siužetą.

Flanaganui teko labai sunki užduotis. Juk „Švytėjimą“daugelis žino ne tik dėl Kingo romano – Stanley Kubricko filmas tapo ne mažiau legendinis. Ir režisierius tada labai pakeitė daugybę siužetinių linijų ir net pačią originalo atmosferą.

Nenuostabu, kad „Daktaro miego“adaptacija sugebėjo susieti Karaliaus pristatymą su Kubricko vaizdiniais ir tuo pačiu išliko savarankišku kūriniu. Atmosferą gadina tik režisieriaus aistra dramai, kuri per daug pristabdo veiksmą.

Pasakojimas apie vaikystės traumas

Po savo patirties Overlook viešbutyje Danny Torrance persikėlė į pietus su savo mama. Jis išmoko valdyti savo telepatines galias, kurias pavadino „švytėjimu“, ir laikui bėgant jis beveik išsprendė baisius reginius. Tačiau metai praėjo, o Danny niekada gyvenime neatsirado ir pamažu gėrė apsvaigęs.

Viskas pasikeičia, kai jis persikelia į kitą miestą ir pradeda telepatiškai bendrauti su mergina Abra. Pasirodo, šalyje ilgą laiką dominavo energetinių vampyrų bendruomenė. Jie save vadina „tikruoju mazgu“ir maitinasi „švytėjimu“, išpumpuodami jį iš žmonių kančių. Ir jie tikrai sumedžios Abrą.

Pagrindinis „Daktaro miego“Karaliaus privalumas yra tas, kad autorius nusprendė suprasti vaikystės traumų pasekmes. Juk daugelis siaubo filmų, ypač skirtų jauniems personažams, baigiasi tuo, kaip herojai pabėga nuo pabaisos ar maniako. Tačiau sunku įsivaizduoti, kad tokie įvykiai praeis be pėdsakų.

Todėl Danny Torrance'o alkoholizmas ir jo praradimas gyvenime yra labiausiai tikėtina įvykių raida. O pirmasis Flanagano ekranizacijos trečdalis yra arčiau visiškai gyvenimiškos dramos, kurią visi pamėgo Kingo kūryboje.

Tai, žinoma, labai pristabdo siužeto vystymąsi, juolab, kad visoms Danny gyvenimo smulkmenoms vis neužtenka laiko ekrane. Netgi „Daktaro miego“pravardę jis gauna lyg pro šalį. Visgi toks požiūris leidžia autoriams geriau atskleisti personažą, o Ewano McGregoro gerbėjams – mėgautis jo aktoriniu talentu.

Iš pradžių pažintis su „Tikrojo mazgo“atstovais vyksta veikiau antrame plane, o šių herojų gyvenimas tikrai neparodomas. Dauguma jų filme liks statistais ir patrankų mėsa, nors Andy ir Varnos vaidmeniui buvo pakviestos itin ryškios Emily Aline Lind ir Zana McClarnon.

Tačiau visą dėmesį patraukia jų lyderė Rose-in-the-Hat. Rebecca Ferguson buvo nuostabi. Ji sugeba būti ir žavinga, ir žiauri kaip piktadarys.

Geras aktorių kolektyvas apima net kai kuriuos silpnus scenarijaus vingius ir tam tikrų scenų užsitęsimą. Be to, prie paveikslo dirba puikus autorius.

Siaubas ir Stanley Kubrickas

Mike'as Flanaganas kaip režisierius ir rašytojas yra geriausia, kas galėjo nutikti šiam filmui. Net ir po „Oculus“pasirodymo jis įrodė, kad puikiai moka filmuoti siaubo filmus. Jo „Namo vaiduokliai ant kalno“užkariavo visus, derindami dramą ir baugias scenas. Be to, Flanaganas jau dirbo su Kingu adaptuodamas Geraldo žaidimą.

Rašytojas prisipažino, kad jam patiko ne tik „Daktaro miego“scenarijus. Flanegan net sugebėjo Kingą „susitaikyti“su filmu „Švytėjimas“, kurį romanų autorius smarkiai sukritikavo.

Reikalas tas, kad režisierius dažnai atvirai cituoja stulbinančią vaizdinę ankstesnio paveikslo dalį. Naujajame filme yra dešimtys nuorodų, ypač įžangoje ir pabaigoje, ir netgi tiesiogiai perfilmuotos garsios klasikos scenos. Ir tai tikrai nugalės Kubricko gerbėjus.

Tuo pačiu režisierius nekopijuoja didžiojo pirmtako, nuolat primena žiūrovui, kad jo aistra – siaubas. Todėl pagrindinė filmo dalis pastatyta pagal geriausias žanro tradicijas, nesileidžiant į psichologinį trilerį. Tai pati gėrio ir blogio akistata, pagardinta žmogiškomis tragedijomis, kurią karalius taip mėgsta.

Tačiau Flanagan nesistengia gąsdinti vien šiurpiais efektais ir rėkimais (nors ir čia jų užtenka). Jis taip pat sukuria puikią įtampą, filmuodamas tolimus kadrus ir leisdamas aktoriams vaidinti visapusiškai.

O fotografavimas visai džiugins estetus: mistiškomis akimirkomis vaizdas reguliariai apsiverčia, priversdamas žiūrovą pasimesti, kur grindys, o kur lubos, sėkmingas montažas labai neįprastai sujungia scenas, o garsieji rakursai iš „Švytėjimo““, kai kamera fotografuoja tiesiai iš viršaus, čia tapo įdomiau. Be to, priešingai nei kamerinis pirmtakas, naujasis filmas turi daug ką pasukti.

Pagrindiniu paveikslo trūkumu galima laikyti tik jo laiką. Kad būtų geriau, pasiteisintų ir jo mažinimas, ir didinimas. Jei filmas būtų trumpesnis, žiūrovai neturėtų galimybės nuobodžiauti per ilgose veikėjų išgyvenimų scenose. O jei jis būtų paverstas mini serialu penkioms valandoms, tuomet autoriai galėtų geriau atskleisti visus veikėjus ir išsamiai papasakoti apie jų gyvenimus.

Tačiau „Daktaro miegas“trunka dvi su puse valandos, o tai yra per ilga eiliniam siaubo filmui ir nepakankama didelio masto dramai „Haunting of the Hill House“dvasia. Tačiau vis tiek paveikslo orumas daugiau nei kompensuoja tam tikrą nepatogumą.