Alexo Garlando serialas „Sukurta“: niekas neaišku, bet atsiplėšti neįmanoma

2024 Autorius: Malcolm Clapton | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 04:04

Filmų „Out of the Machine“ir „Annihilation“režisierius sumaišė mokslinę fantastiką, filosofiją ir dramą. Išėjo kaip „Juodajame veidrodyje“, tik daug sudėtingiau.

Srautinio perdavimo paslauga „Hulu“išleido miniserialą „Devs“(išvertus kaip „Sukurta“), kurį išrado ir režisavo vienas neįprastiausių pastarųjų metų autorių Alexas Garlandas. Iš pradžių jis išgarsėjo knyga „Paplūdimys“, pagal kurią Danny Boyle'as nufilmavo to paties pavadinimo filmą. Tada Garlandas parašė scenarijų filmui „28 Days Later“. O kiek vėliau jis pats pradėjo režisuoti filmus ir visada pagal savo paties scenarijų.

Garlando filmai „Iš mašinos“ir „Sunaikinimas“pasirodė labai sunkūs. Fantastinėse istorijose režisierius sujungė socialumą, mokslą ir filosofiją, priversdamas žiūrovą savarankiškai atsakyti į daugelį klausimų.

Dviprasmiškumas Garlando kūryboje visada buvo pirmoje vietoje.

O „Išplėtota“100% tęsia tradicinį šio režisieriaus stilių: čia jis vis tiek net nebando supaprastinti siužeto, kad patiktų nepasiruošusiems žiūrovams. Garlandas vėl maišo dramą, fantastiką ir mokslą, o serialo formatas leidžia dar labiau sulėtinti ir supainioti veiksmą. Ir dėl to pati „Razrabovo“atmosfera kartais labai trikdo.

Viskas prasideda nuo kriminalinės dramos

Siužetas sukasi apie Lily Chan (Sonoya Mizuno), kuri dirba su savo vaikinu Sergejumi (Karlas Glusmanas) technologijų įmonėje Amaya. Be to, jis kuria algoritmą, galintį numatyti kirmino elgesį kelioms sekundėms į priekį.

Tam tikru momentu „Forest“kompanijos vadovas (Nikas Offermanas) nusprendžia pakelti Sergejų ir pakviečia jį į slaptą padalinį, kurio nariai vadinami „išsivysčiusiais“.

Be to, galbūt neturėtumėte pasakoti siužeto detalių, nes beveik bet kokia smulkmena gali tapti spoileris ir sugadinti žiūrėjimo patirtį. Galime tik paminėti, kad Sergejus dingsta. Ir Lily bando išsiaiškinti, kas atsitiko.

Be to, iš pradžių gali atrodyti, kad ši istorija yra gana paprasta ir susijusi tik su nusikalstamumu. Įžangoje net užsimenama, kad nereikėtų laukti visaverčio detektyvo: viskas, kas įvyko, tiesiogiai parodoma žiūrovui. Tačiau kiekvieną minutę veiksmas tampa vis painesnis. Iš niekur atsiranda kitos patvirtintos įvykių versijos, atsiskleidžia netikėtos Sergejaus gyvenimo pusės.

Ir antrojo epizodo pabaigoje tampa aišku, kad „Kūrėjai“neplanuoja laikytis linijinio naratyvo rėmuose.

Siužetas vėl ir vėl apgaudinėja žiūrovą, dabar linkstama prie dramos, dabar prie šnipų trilerio ir verčia žiūrėti labai atidžiai, visas smulkmenas išlaikant galvoje.

Dar svarbiau – tiesiog neįmanoma atspėti, kur siužetas pakryps toliau.

Tada iškyla grožinė literatūra ir filosofija

Nuo pat pradžių Garlandas vėl siūbuoja globaliomis temomis mokslo ir fantastikos sankirtoje. Negana to, į grožinę literatūrą jis eina dar toliau nei „Juodojo veidrodžio“kūrėjai, bet tuo pačiu stengiasi laikytis ir mokslininkams gana realių klausimų.

Prieš peržiūrint, žinoma, nebūtina detaliai išmanyti de Broglie – Bohmo teoriją, bet bent paviršutiniška informacija apie determinizmą bus labai naudinga.

Be to, nereikėtų tikėtis, kad Garlandas, eidamas į grožinę literatūrą, tiesiog pateiks kažkokį išgalvotą pasaulį su savais dėsniais arba pavers futuristinę visuomenę socialinės potekstės dalimi, kaip „Juodajame veidrodyje“.

Jis bando parodyti kur kas sudėtingesnį modelį, kai mokslo raida eina greta „Dievo žaidimo“ir tuo pačiu kelia klausimus apie atsakomybę už savo veiksmus.

Ar yra laisva valia? O gal viskas, ką daro kiekvienas žmogus, yra daugelio priežasčių, kurios nuo jo nepriklausė, rezultatas? Žiūrovai turės atsakyti patys.

Taip, tai skamba pakankamai painiai. Ir atrodo dar sudėtingiau, nes Garlandas ne tik išduoda filosofines ir mokslines teorijas, bet ir tiesiogiai jas sieja su veikėjų emocijomis ir žiūrovo empatija.

Taip pat siaubas ir paranoja

Garlando paveikslai visada išsiskyrė sąmoningu pasakojimo lėtumu. Bet taip yra ne dėl siužetinės dalies trūkumo, o siekiant panardinti žiūrovą į pačią vykstančio atmosferą. Ir nepaisant viso filosofijos mokslinio pobūdžio ir gausos, jo pasakojimai visada yra labai emocingi, o kartais ir siaubingai bauginantys. Tie, kurie prisimena „Sunaikinimą“, apjungusį asmeninę herojės dramą ir „meškos“pasirodymą, suteikiantį šimtu balų prieš bet kokį siaubą, tiksliai supras, apie ką kalbama.

Iš to paties filmo atrodo, kad scena su vaizdo įrašo peržiūra antrajame epizode persikėlė į serialą. Tai vėlgi pats sunkiausias išbandymas herojei, o Garlandas sugeba priversti publiką tiesiogine to žodžio prasme pajusti šį siaubą. Nepaisant to, kad jis neišeina be reikalo šiurkščiomis ir nemaloniomis akimirkomis: veikia pats kadro nustatymas, garsas ir atmosferos plakimas.

Veiksmas, prasidedantis kaip emocinga drama apie tiesos paieškas, pamažu įgauna kone paranojišką atspalvį.

Lily praradimas jaučiamas tiesiogine prasme kiekvienoje scenoje, kai ji ilgą laiką sėdi viena. Ir net jos pokalbis su mama atrodo kraupiai, nes pašnekovės balso nesigirdi ir atrodo, kad mergina bendrauja su tuštuma.

Tačiau labiausiai bauginanti figūra yra Miškas. Offermano pasirodymas šiame seriale buvo ne veltui įvertintas daugelio kritikų. Didelės įmonės vadovas, atsisakęs prabangos, dabar pasirodo kaip pamišęs genijus, dabar kaip piktadarys, dabar kaip visiškai pasimetęs žmogus. O beprotiška Miško išvaizda priverčia herojų patikėti.

Atrodo, kad jo motyvacija susekama atskiromis frazėmis ir galima spėti apie pagrindines jo pradėto projekto priežastis. Ir jie istorijai prideda dar daugiau asmeninės dramos. Nors visa tai gali pasirodyti ir dar viena apgaulė.

Ir tuo pačiu kiekviename kadre yra ypatinga estetika

Ir, žinoma, neturime pamiršti, kad Alexą Garlandą daugelis vertina už šaudymo grožį. Kamerinis filmas „Iš mašinos“pristatė neįtikėtiną android estetiką, besiribojančią su erotizmu. Ir ne patys brangiausi specialieji „Sunaikinimo“efektai buvo pateikti labai grakščiai – ypač tą akimirką, kai žiedai išdygsta per kūną.

Turėdamas galimybę filmuoti ne dviejų, o aštuonių valandų istoriją (kiekvienas epizodas ilgesnis nei 50 minučių), Garlandas nusprendė leisti žiūrovams visapusiškai mėgautis vizualiniu pristatymu.

Pirmojo epizodo įžanga trunka beveik dvi minutes, o tai tik muzika ir gražūs kadrai. O tada žiūrovams parodoma didžiulė ir šiurpi vaiko statula ir absoliučiai fantastiška patalpa, kurioje dirba slaptojo padalinio nariai.

Rodydamas herojus, kamera ilgą laiką fiksuoja jų veidus stambiu planu (Ofermano atveju tai įgauna kone religinę atspalvį). Ir tada, priešingai, jis rodo personažus labai mažus tarp slegiančios supančios erdvės.

O bendri planai, lydimi ambient, yra kone meditacinis vaizdas. Galbūt tai vėl užuomina, kad pasaulis yra daug daugiau, nei žmonės gali suvokti. Net ir tie, kurie nusprendė mesti iššūkį visatos dėsniams. O gal tiesiog gražūs kadrai estetiniam malonumui. Juk tai irgi būtina.

Tikėtina, kad „Sukurta“nepasiruošusiam žiūrovui atrodys per lėta ir sudėtinga. Tačiau ankstesnių Alexo Garlando kūrinių gerbėjai tikrai bus patenkinti tuo, ką pamatė.

Be to, atskiras serialo pliusas yra tai, kad autorius nusprendė asmeniškai filmuoti visą sezoną, vadinasi, stilius nesikeis ir ateityje. Režisierius net nesistengė pateikti istorijos serialo struktūra, o į kiekvieną epizodą įdėjo daugiau įvykių. Jis sukūrė aštuonių valandų filmą. Ir šiuo atžvilgiu aš netgi noriu jį palyginti su David Lynch, tik iš technologijų pasaulio. Tas pats dviprasmiškumas, filmavimo grožis ir daugybė klausimų, kuriuos žiūrovai turi išsiaiškinti patys.