Kodėl Terrence'o Malicko filmas „Slaptas gyvenimas“yra toks svarbus šiandien, nors jame kalbama apie praeitį

2024 Autorius: Malcolm Clapton | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 04:04

Kritikas Aleksejus Khromovas mano, kad absoliučiai kiekvienas turėtų žiūrėti sunkų trijų valandų palyginimą.

Kovo 19 dieną Rusijoje pasirodo Terrence'o Malicko filmas, kuris prieš metus Kanų kino festivalyje gavo du prizus ir net pretendavo į pagrindinį apdovanojimą. Jis jau pramintas triumfuojančiu režisieriaus sugrįžimu, o autoriniame kine tai tikrai svarbus įvykis.

Šioje pramonėje sunku rasti prieštaringesnį asmenį nei Terrence'as Malickas. Ko gero, net tokių provokatorių kaip Larsas Von Trieras kūriniai sukelia mažiau neatitikimų. Kai kas Maliką laiko tikru genijumi. Kiti, kalbėdami apie naujausius režisieriaus darbus, kaltina jį narcizu, absoliučia vidutinybe ir net beprotybe.

Galų gale, jei „Plona raudona linija“ir „Naujasis pasaulis“vis dar turėjo aiškų siužetą, tai vėlesni Terrence'o Malicko filmai, pavyzdžiui, „Taurių riteris“ir „Daina po dainos“, buvo gana keisti eskizai apie gyvenimo eigą. pats.

Tačiau „Slaptas gyvenimas“turi užbaigti ginčą. Režisierius nušovė neįtikėtinai galingą pareiškimą apie karą ir jo aukas, kurių tiesiogine prasme niekas šiuolaikiniame pasaulyje neturėtų praleisti. Juk mes čia kalbame apie žmonijos išsaugojimą bendros agresijos atmosferoje – labai aktuali tema. Tačiau ištverti šį filmą gali būti sunku.

Tikra mažo žmogaus istorija

Siužetas pasakoja apie tikrą asmenį Franzą Jägerstätterį (August Diehl), kuris su šeima gyveno mažame Austrijos kaimelyje St. Radegund. Kartu su žmona (Valerie Pachner) ūkininkas sodino bulves, nuėmė derlių, užaugino tris dukras ir prižiūrėjo pagyvenusią mamą.

Tačiau tai buvo ketvirtojo dešimtmečio pradžioje, o po anšliuso nacių vyriausybė paragino visus austrų vyrus prisiekti ištikimybę Hitleriui ir dalyvauti kariniuose mokymuose. Grįžęs iš pirmosios treniruočių stovyklos, Franzas suprato, kad negali ir nenori kovoti. Ir tada jis atsisakė tarnauti naciams. Už tai buvo suimtas ir įkalintas, reikalaudamas persigalvoti.

Tačiau Franzui įsitikinimai buvo dar svarbesni už jo paties gyvenimą.

Tikrojo Franzo Jägersteterio istorija nėra labai žinoma, nors 2007 metais popiežius Benediktas XVI jį priskyrė prie palaimintojo ANGELO. Bet vis tiek apie jį daug nekalbama. Tikriausiai todėl, kad šio žmogaus istorija paprasta. Jis neorganizavo pasipriešinimo akcijų ar partizaninių karų – tiesiog stengėsi gyventi pagal savo įsitikinimus. Trumpai tariant, siužetas netinka nei Stevenui Spielbergui, nei Rolandui Emmerichui. Tačiau Terrence'ui Malickui jis tinkamas.

Juk šis režisierius iš visų jėgų stengiasi pats tai išsiaiškinti ir parodyti kitiems įprastą gyvenimą bei tas svarbias akimirkas, kurios žmogų daro žmogumi. Galbūt todėl jis kaltinamas siužeto nebuvimu filmuose: paprasto žmogaus likimas nėra pastatytas ant staigių posūkių. Dažniausiai tai tėra nedidelių įvykių rinkinys.

O „Slaptame gyvenime“veiksmo ne per daug, visą siužetą galima perrašyti per porą minučių. Bet dar svarbiau, kaip jaučiasi šis filmas. Ir taip pat apie ką žiūrės žiūrovas.

Baisūs kontrastai

Nuo pat pirmųjų kadrų siužetas kuriamas ant opozicijų: Franzas ir jo žmona Francis nenuilstamai dirba. Jie amžinai ištepti žeme, bet puikiai laimingi. Tačiau iš karto supranti, kodėl kamera, pakėlusi akis iš režisieriaus pamėgtų stambių planų, dažnai ilgai žiūri į dangų. Juk lygiagrečiai jie rodo, kaip Hitleris ateina į valdžią kaimyninėje Vokietijoje. Ir netrukus giedrame danguje pasirodys lėktuvai.

Tai bus tragedijos pradžia. Be to, „The Secret Life“visomis išgalėmis stengiasi išvengti masto ir sąmoningo žiaurumo. Čia kalbama tik apie vieną šeimą, jų kaimynus ir kitus pakeliui sutiktus žmones.

Tačiau būtent dėl šio paprastumo ir lokalumo siužetas toks baisus.

Juk iš pradžių niekas tiesiog netiki skambučio rimtumu, o net pats Franzas apie treniruočių stovyklą kalba kaip apie pramogą. Bet tada naujas kontrastas: pasirodo, buvę draugai labai lengvai patikėjo naujais idealais ir jau kalba apie atsakomybę šaliai ir ją supantiems priešams. Ir tuo pačiu visi, kurie nesutinka su kraugeriškais teiginiais, yra vadinami išdavikais.

O išsiskyrus Franzo ir Pranciškaus giminėms, paaiškėja, kad moters likimas ne mažiau tragiškas nei jos vyro. Juk jos šeima jos pačios kaime virsta atstumta. Ir tai nepaisant to, kad moteris visiškai nieko nedarė.

Kontrastai tęsiasi viso veiksmo metu. Siaubingi įvykiai kalėjimuose persipina su ilgais, beveik meditaciniais gamtos planais, visiškai nereaguojančios į žmonių nesantaikos ir toliau gyvenančios savaip.

Nacių teismai, tardymai ir patyčios supriešinami su jaunų Franzo dukterų gyvenimu. Šiuolaikinis žiūrovas jau žino, kad po poros metų karas baigsis ir merginos augs taikioje šalyje. Bet Franzas negali to tikėtis.

Palyginimas apie pasipriešinimą

Pagrindinio veikėjo gyvenimas virsta beveik bibline istorija apie Dievo arba tiesiog tiesos paieškas. Malikas ne kartą užsimena apie analogiją su religija. Jūs netgi galite pamatyti apaštalus, kurie atsiduria šalia žmogaus mesijo ir Poncijaus Piloto, suteikiančius jam paskutinę galimybę.

Bet apie „Dievo apvaizdą“režisierius kalba labai dviprasmiškai. Visas filmas kartoja visiems pažįstamą tiesą: geram žmogui negali nutikti nelaimių, viskas, kas gera, būtinai sugrįš. Tačiau realybė pasirodo daug žiauresnė.

Ir svarbu suprasti, kad jie net nesistengia Franzui parodyti kaip kažkokios aukštesnės tiesos nešėjo. Priešingai, jis pats nuolat kartoja, kad nėra tikras, kad yra teisus, tik jaučia, kad negali elgtis prieš savo sąžinę. Tikrasis Franzas Jägersteteris netgi buvo pasiruošęs tarnauti medicinos skyriuje, padėti žmonėms. Tačiau naciai per daug nesijaudino dėl paprastų žmonių įsitikinimų.

Ir iš pirmo žvilgsnio Franzas ekrane nedaro nieko, kas leistų jį pavadinti didvyriu. Tačiau iš tikrųjų jis išlaiko pagrindinį dalyką – tikėjimą tuo, ką laiko teisingu. Ir jis tik atsako į visus klausimus, kad pasirinkimo laisvė, kurią jam suteikė Dievas, išreiškiama būtent tuo, kad neįmanoma pasielgti kitaip. Draugiškas kunigas patvirtina jo mintis.

Geriau kentėti neteisybę, nei būti jos priežastimi.

Atsakydami jie nuolat bando jam paaiškinti, kad tai nieko nepakeis. Vieno žmogaus atsisakymas pusiausvyros kare nepakeičia, o jo „žygdarbis“tik pakenks artimiesiems. Ir apie tai kalba net draugiški žmonės. Jei jis atsisakys, galbūt tai nieko neturės, nes karas baigsis, o jausmai visada svarbesni už žodžius.

Argumentai gali atrodyti pagrįsti. O kas teisus šiuose ginčuose, sprendžia pats žiūrovas. Herojai jau viską suprato patys.

Vizualus šedevras raidėmis

Tačiau ne tik pati tema paveikslą apsunkina suvokimą – Terrence'o Malicko režisūrinis filmas paprastai yra labai specifinis. Ir priežastis yra ne tik pasakojimo lėtumas (vaizdas trunka apie tris valandas).

Malikas visada fotografuoja labai plačiu kampu, iki kadro iškraipymo. Tokį požiūrį retai galima sutikti masiniame kine, iš pastaraisiais metais sensacingų filmų tik Yorgos Lantimos „Favorite“išdrįso taip pasielgti. Tai priartina fotoaparatą prie žmogaus vaizdo. Ir taip režisierius stengiasi, kad žiūrovas jaustųsi paveikslo viduje.

Todėl fotoaparatas gali filmuoti iš kažkur apačios žaidimo su vaikais scenoje, tarsi iš jų perspektyvos, arba užfiksuoti veidą labai stambiu planu emocingoje scenoje, tarsi veikėjas tiesiog ištrūktų iš ekrano susitikti su žiūrovu. O sumušimo vietoje kamera visiškai užima aukos vietą, prisiimdama visus žiauraus prižiūrėtojo smūgius.

Pagrindinė teksto dalis pateikiama ne ekrane. „Slaptą gyvenimą“apskritai galima laikyti romanu laiškais, nes dažniausiai veikėjai bendrauja epistoliniu žanru. Tekstas kadre minimalus, o kartais jį visai paskandina muzika. O veiksmas vėlgi pastatytas ant kontrastų – juk laiške mylimam žmogui visada norisi parodyti, kad viskas yra geriau, nei yra iš tikrųjų.

Toks požiūris neleidžia meluoti nei aktorių kūryboje, nei pačiame siužete: bet koks apsimetinėjimas tiesiog sugriaus atmosferą. Slaptas gyvenimas sukurtas tobulai. Jis pritraukia žiūrovą ilgais kameros veržimais, kuriuos pakeičia šuolis, o tai nervina išmatuotą judesį. Jis traukia tiesiog neįtikėtinais gamtos vaizdais ir skrupulingai perteikiamu paprastų ūkininkų gyvenimu.

O aktorių žaidimas – bauginančiai natūralistinis, tarsi jie patys būtų baisių įvykių liudininkai.

Tai verčia visiškai patikėti tuo, kas vyksta ekrane, ir grįžti į baisius laikus, kai nenoras prieštarauti sąžinei buvo laikomas nusikaltimu. Nors iš tikrųjų tai galima pasakyti apie beveik bet kurią epochą.

Paveikslas sudėtingas savo meditatyvumu, neįprastu filmavimu ir, svarbiausia, bandymu parodyti ne filmą, o patį gyvenimą. Tačiau dar svarbiau, kad „Slaptas gyvenimas“priverčia žiūrovą rinktis ir atrasti savyje toli gražu ne pačias geriausias savybes. Ir jūs turite būti pasirengę, kad trijų valandų trukmės nuostabaus naujojo Terrence'o Malicko kūrinio peržiūra bus tik pradžia.

Pasibaigus užsiėmimui, visi liks su savo mintimis ir jausmais – ne tik apie siužetą, bet ir apie jo artumą šiandienai, apie dar vieną „blogio banalumo“patvirtinimą ir būtinybę išlaikyti žmogų savyje. Ko gero, šios mintys ir yra pagrindinis filmo tikslas ir vertybė.