Kas negerai Drąsiame naujajame pasaulyje – distopijoje, kuri prarado savo knygos filosofiją

2024 Autorius: Malcolm Clapton | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 04:04

Autoriai bandė nufilmuoti savo „Laukinius Vakarus“, bet susipainiojo žanruose.

Naujojoje „Peacock“transliacijos tarnyboje (Rusijoje – „KinoPoisk HD“) prasidėjo serialas, paremtas garsiuoju Aldouso Huxley romanu „Naujas drąsus pasaulis“. Knyga jau seniai tapo viena geriausių distopijų. Ir daug kas, aprašyta jame, jau išsipildė.

Tačiau adaptacijos autoriai nusprendė sutelkti dėmesį ne į filosofiją, o į siužeto vingius. Ir galiausiai jie prarado visas originalo idėjas, pakeisdami jas tik ryškiu paveikslu.

Modernizuota istorijos versija

Veiksmas vyksta ateities pasaulyje, mieste, vadinamame Naujuoju Londonu. Visi gyventojai gimsta dirbtinai ir dar prieš gimimą skirstomi į kastas: nuo vadovaujančias pareigas užimančių „alfų“iki mechaniškai nešvarius darbus atliekančių „epsilonų“.

Pati visuomenės konstrukcija atmeta asmeninį prisirišimą prie bet kurio žmogaus, visi priklauso visiems, net ir seksualiai. Bet kokį nerimą ir išgyvenimus slopina sintetinis narkotikas „Soma“, kuris neturi jokio šalutinio poveikio.

Siužeto centre – „alfa“Bernardas Marksas (Harry Lloydas), kuris, skirtingai nei kiti, mėgsta vienatvę, ir „beta“Leninas Crown (Jessica Brown-Findlay), kuriam vadovybė įtarinėjo dėl prisirišimo. vienam partneriui.

Kartu jie eina į pramogų parką, kuriame gyvena „laukiniai“– žmonės, gyvenantys pagal seną tvarką. Jie tuokiasi, pavydi, gimdo vaikus. Ir tuo pat metu jie rengia parodomąsias demonstracijas ir net susišaudymą atvykusiems svečiams. Ir ten herojai susiduria su Džonu (Aldenu Ehrenreichu), po kurio pasikeičia ne tik jų gyvenimas, bet ir visa visuomenė.

Pats siužeto siužetas ryškiai skiriasi nuo knygos. Bet tai nėra blogai, nes prieš beveik 90 metų pasirodžiusi distopija iš esmės yra pasenusi. Ir „Naujas drąsus pasaulis“yra labai atnaujinamas.

Ateities pasaulyje veikia bendras tinklas „Indra“, leidžiantis ne tik bendrauti, bet ir stebėti kiekvieną žmogų. Specialūs lęšiai iš karto įvertina naujos pažinties statusą. Romane tai lėmė drabužių spalva – aiškesnis, bet atšiauresnis judesys. O idėja „laukinius“parodyti ne senovės indėnų genčių atstovams, o mūsų amžininkams daro siužetą aštresnį.

Apskritai autoriai turėjo visas galimybes sukurti modernią istoriją, atitinkančią Huxley tezes. Be to, Owenas Harrisas, dirbęs prie kelių „Black Mirror“serijų, buvo atsakingas už pirmųjų dviejų epizodų gamybą. Ir jaučiamas paveldimumas: režisierius puikiai parodo papildytąją realybę ir futuristines technologijas. Kartais nepavyksta tik specialieji efektai.

Drąsus naujas pasaulis – priešingai, tarkime, Ray Bradbury sukurtam Fahrenheit 451 – puikiai atrodytų atnaujintoje versijoje. Tačiau bėda ta, kad autoriai pašalino originalo idėjas, o vietoj to parodė standartiškiausią distopiją, kurios niekas neprisimena.

Visiška kontrolė vietoj visuotinės laimės

Deja, serialo Drąsus naujas pasaulis kūrėjai nusprendė pasikliauti ne istorija apie visuomenę, o siužeto dinamika ir netikėtais posūkiais. Todėl Huxley idėjos yra pamirštamos nuo pat pirmųjų epizodų. Pagrindinis skirtumas tarp romano ir Orwello 1984-ųjų ir kitų populiarių distopijų yra tas, kad autorius parodė pasaulį, kuriame visi yra tikrai laimingi. Tai ne priespaudų visuomenė: niekas, išskyrus porą išimčių (pavyzdžiui, Bernardas), net nesusimąsto, kad gali būti nepatenkintas savo gyvenimu.

Ekrano versijoje visi atrodo nepatenkinti. Sumažėję epsilonai kenčia nuolat, o net alfa ir beta versijos nuolat tuo abejoja. Herojai sulaukia priekaištų už nusižengimus, o „Indra“užtikrina visišką kontrolę. Pokalbiuose visi nuolat žemina pavaldinius, net ir kastos viduje karaliauja konkurencija.

Ideali visuomenė buvo paversta banalia slopinimo istorija. Ir tai iš karto pašalina liniją, kur tik Bernardas suprato: laimė juose buvo dirbtinai padėta.

Huxley atvirumas sekso srityje taip pat pasirodė ne be priežasties. Jis parodė, kad pasaulyje, kuriame svarbūs tik kūniški malonumai (tai būdinga vartotojiškai visuomenei), kiti dalykai gali tapti intymūs ir nepadorūs. Pavyzdžiui, herojai raudonavo paminėję žodžius „mama“ir „tėvas“, tačiau nesunkiai aptarinėjo savo seksualinius partnerius. Ir tai daugeliu atžvilgių panašu į šiuolaikinę visuomenę, kur asmeninė informacija yra vertingesnė už atviras nuotraukas.

Serialas rodo seksą toje pačioje šventoje, teisingoje grupėje ir maksimaliai iškrypusiai – lėkštiausia interpretacija. Šeimos ryšių, vaikystės ir daugelio kitų aiškiai uždraustų temų paminėjimas niekam nerūpi.

Blogiausia, kad serialas tiesiog pamiršo pačią vartotojiškos visuomenės idėją, kur net sporto žaidimai priklausė tik nuo brangios įrangos. Porą kartų kartoja garsiąją frazę „Nei taisyti seną, geriau pirkti naują“, bet niekas to nepatvirtina.

Detektyvas „Vakarų pasaulyje“

Kad žiūrovas nenuobodžiautų, „Brave New World“pridedama daug žanrinių elementų. Jau pirmuosiuose epizoduose pasirodo detektyvinė linija, aiškiai nurodanti tokias istorijas kaip „Aš, robotas“. Tai vėl griauna patį idealios visuomenės pojūtį, kur viskas yra savo vietose. O siužetas vėlgi netelpa į veikėjų mąstyseną: tenka net paaiškinti žodį „virusas“, tačiau savižudybę, nors ir su siaubu, visi suvokia kaip kažką akivaizdaus.

Galiausiai siužetas subyra veikėjams patekus į atrakcionų parką. Pati mintis, kad „laukiniai“ne šiaip gyvena dirbtinėje aplinkoje, o dirba visuomenės pasilinksminimui, gali būti traktuojama įvairiai. Čia yra tam tikra ironija. Be to, jie sugeba išjuokti tiek šiuolaikinių amerikiečių aistrą prekybai, tiek prieštaringas klasikinės santuokos akimirkas.

Bėda ta, kad visa tai per daug panašu į „Westworld“, išskyrus galbūt be androidų. „Laukiniai“diena iš dienos kartoja tuos pačius pasirodymus, o lankytojai su jais elgiasi su panieka. Ir jei iš pradžių atrodo, kad teiginys yra toli, tai vėlesni siužeto vingiai atvirai kopijuoja garsųjį serialą-pirmtaką.

Visa tai dar labiau pabrėžia, kad parodytas pasaulis yra kiek įmanoma grubesnis ir nelaimingesnis. Naujiesiems londoniečiams patinka stebėti kančias ir pažeminimą (knygoje Bernardas ir Leninas buvo šokiruoti pamatę kruviną „laukinių“ritualą); parko gyventojai nuolat pyksta ir nekenčia kitų.

Vienintelis pliusas – Aldenas Ehrenreichas neprimena savo įvaizdžio iš „Han Solo“ir naujasis įvaizdis jam labai tinka. O Demi Moore savo mamos Lindos vaidmenyje pasirodo labai neįprastame jai pačiame vaidmenyje ir akimirksniu atkreipia visą dėmesį. Gaila, kad mažai rodoma.

Melodrama ir vargas

Dviejų pasaulių idėjų priešprieša Aldouso Huxley romane leido pažvelgti ir į vienos, ir į kitos visuomenės trūkumus. Nenuostabu, kad Linda buvo prastai priimta tarp „laukinių“, o Jonas jautėsi nejaukiai Naujajame Londone.

Kontrastas tarp nuoširdaus prisirišimo prie vieno žmogaus, į kurį iš pradžių traukė Leninas, ir paties visuotinio prieinamumo ryškiai atspindi autoriaus idėją. Tačiau ekrano versija ją užbaigia pasakojimais apie meilę iš pirmo žvilgsnio, lojalumą ir kitomis klišėmis.

Ir iš istorijos, kuri romane buvo tik fonas, jie sukuria beveik pagrindinę pirmųjų epizodų intrigą, vedančią į nenatūralų pretenzingą ir tragišką posūkį.

Ir tai vėl sukuria jausmą, kad idėjos trūkumą bandyta pridengti perpūsta melodrama ir visuotine kančia. Tiesiog futuristinėje aplinkoje jau nufilmuota daug dramų, kad ši bent ką pagaus.

Akivaizdu, kad norint pradėti ryškiai, Peacock platformai reikia didelio vardo hito. O šiandieniniame pasaulyje distopijos atrodo vis aktualesnės. Tačiau Brave New World praleido visus svarbius dalykus. Jis kopijuoja kitus siužetus ir šiek tiek perpasakoja originalą, bet per daug paviršutiniškai, praradęs bent kažkiek individualumo. Tarsi serialą filmuotų herojai iš knygos pasaulio, kurie nėra įpratę galvoti apie tikrąją prasmę.