Kine atėjo stiprių moterų era ir štai kas su jomis negerai

2024 Autorius: Malcolm Clapton | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 04:04

Mums rodomos superherojės, bet dar nepavyko jų paversti žmonėmis.

Kovo 7 dieną Rusijoje buvo išleistas filmas „Captain Marvel“– antrasis superherojų filmas per dvejus metus, kurio pagrindinį vaidmenį atlieka moteris. Įsilaužėlis į gyvenimą supranta, kaip stiprios moteriškos lyties filmų personažai tapo madingi ir kodėl mūsų laukia ne tik filmas, bet ir didelių pokyčių pranašas.

Kodėl mes kalbame apie stiprias moteris

2019 m. gausu filmų apie stiprias moteris: „Dvi karalienės“, „Mėgstamiausia“, „Alita: mūšio angelas“ir galiausiai – puikus „Captain Marvel“. Panašu, kad filmo kūrėjai suprato tai, ką dar ne taip seniai išmoko TV laidų, tokių kaip „Sostų žaidimas“ir „Nuostabioji ponia Maisel“režisieriai: istorijas su moterimis pagrindinius vaidmenis – stiprias, įdomias, gyvas, skirtingas – moka rinkti. grynaisiais pinigais.

Stiprios moterys daugiau ar mažiau visada buvo populiariojoje kultūroje. Atmintyje iškyla Jeanne d'Arc, Jane Eyre, Alisa per žvilgsnį, Iovynas, nužudęs Nazgulų karalių, ir Kerė, atnešanti nusikaltėliams kruviną atpildą.

Bėda ta, kad tokių veikėjų yra vos keli. Jie yra taisyklės išimtys, unikalių moterų pavyzdžiai. Likusios stiprios herojės dažnai elgdavosi kaip vyrų padėjėjos, net jei jos buvo daug kartų pranašesnės už jas jėgomis ar patirtimi (Lėja ir Lukas). Jie buvo piktadariai, kaip sniego karalienė ir piktavalis, arba seksualizuota vyriška stiprios moters fantazija.

Mūsų, atrodytų, tokiu progresyviu laiku tyrimai parodė, kad rizikos kapitalistai yra pasirengę investuoti į moters pateiktą projektą 32 proc. Ir 68 proc., jei tą patį projektą „parduoda“vyras.

Jei net ir dabar daugelis nesąmoningai moteris „iš prigimties“laiko kvailomis… tai, atleiskite, neprisitaikę prie sudėtingų užduočių ir vadovaujančių vaidmenų, ko galime tikėtis iš savo proproproprosenelių? Ir sulaužyti šiuos stereotipus pasirodė sunkiau nei perrašyti JAV Konstituciją.

Kaip kine susiformavo stiprūs moteriški personažai

Kad filmai apie stiprias moteris būtų sėkmingi, apskritai reikia vieno esminio komponento – auditorijos, kuri nori žiūrėti tokius filmus. Ir nors moterys gyveno finansiškai priklausomos, manydamos, kad jų pirmoji (ar net vienintelė) misija buvo gimdymas ir tarnavimas šeimai, Wonder Woman tiesiog neturėjo iš kur kilti.

Šiandien, kad galėtume aptarti feminizmą MCU kontekste, prireikė tik dviejų pasaulinių karų, kai vyrai išėjo į frontą, o moterys stovėjo prie mašinų. O paskui industrializacija, kontraceptikų plitimas ir dvi feminizmo bangos.

Iki aštuntojo dešimtmečio stiprios filmų herojės buvo istoriniai personažai (1948 m. Jeanne d'Arc su Ingrid Bergman) arba retos anomalijos, pavyzdžiui, Viktorija iš 1931 m. vokiečių filmo Viktoras / Viktorija. Ji persirengė vyru, kad galėtų dirbti kaip šiuolaikinės drag queen analogas kabarete. Net ir dabar toks scenarijus būtų laikomas drąsiu.

O pačiame aštuntajame dešimtmetyje stipriai moteriai dideliame ekrane buvo įveiktas vienas kelias – tapti piktadariu. Film noir ši tendencija mums sukūrė fatale moters, kuri apgaudinėjo ar naudojo vyrus savo naudai, įvaizdį. Jos ginklai buvo grožis ir moteriškas gudrumas.

Tačiau rinka neilgai tenkinosi viena mirtina šeima. Ir vis daugiau naujų tipų ateidavo ją pakeisti. Čia yra pagrindiniai.

Graži moteris su ginklu

Atsiliepdami į publikos norą pamatyti stiprią moterį agresyvioje, vyriškoje atvaizde, bet vis tiek patrauklioje, rašytojai sukūrė gražuolę su pistoletu. Tai nuostabi moteris, kiekvieno svajonė, su ginklu vienoje rankoje ir tušu kitoje. Ikoninis ankstyvas pavyzdys yra Pam Greer kaip Foxy Brown (1974). Aštuntajame dešimtmetyje ji sulaužė konservatyvios JAV vyrų visuomenės formą ir tapo pirmąja afroamerikiečių aktore, atlikusia seksualaus bandito vaidmenį.

Šiandien šis įvaizdis mums atrodys vulgarus ir heroję žeminantis iki seksualinio objekto, tačiau tuo metu Foxy ir panašios herojės tapo drąsiu iššūkiu status quo. Dešimtajame dešimtmetyje kita, jau baltaodė aktorė, vardu Pam, tęsė tradiciją filme Don't Call Me Baby (1996), o Charlize Theron pašalino iš jos 9-ojo dešimtmečio stilių filme „Sprogioji blondinė“(2017).

Meškiuko mama

Iš pradžių motinos buvo rodomos filmuose kaip fonas arba kaip antagonistės. Hitchcockas ypač dažnai naudojo triuškinančios, net tironiškos motinos figūrą kaip siužeto įrankį. Kita garsi pabaisa mama buvo Carrie motina to paties pavadinimo Karaliaus ekranizacijoje.

Tačiau pamažu stipri mama virsta nepriklausoma teigiama figūra. Ji įkvepia herojų ir atlieka tas funkcijas, kurių pasakose prisiimtų fėjų krikštamotė ar herojaus priešus baudžianti deivė-sergėtoja.

Sarah Connor iš pirmojo (1984) ir ypač antrojo „Terminatoriaus“(1991) gali būti laikoma pirmąja ikonine pagrindinio kino meška. O Molly Weasley „Hario Poterio“ekranizacijoje šį vaizdą modernizuoja. Tiesa, ją stipria jie pradėjo laikyti tik tada, kai ji prisiekė ir dvikovoje nužudė Bellatrix. Ar ji tokia buvo anksčiau? Greičiausiai taip: kitas nebūtų stovėjęs Fredas ir Džordžas. Bet ar kas nors tai pastebėjo?

Pirmajame filme Sara nebuvo laikoma meškos mama. O norėdama įgyti charakterį, ji turėjo išpumpuoti raumenis ir paimti šautuvą antroje pusėje.

Išrinktasis

Kuo toliau, tuo geriau. Tikros karalienės ir mitologinės deivės davė postūmį išsiugdyti išrinktosios tipą – mergaitę, turinčią dovaną, ypatingą galią ar pirmagimio teisę. Pirmieji tokio tipo personažai, įtraukti į kanoną, buvo Žana d'Ark, kurią suvaidino Ingrid Bergman (1948) ir Kleopatra (1963), kurią vaidino Elizabeth Taylor. Jų pėdomis pasekė vampyrų žudikė Buffy Summers (1992), Leela iš „Penktojo elemento“(1997) ir Rey iš naujosios „Žvaigždžių karų“trilogijos.

Tai, kiek šių moterų galia yra tikra, o ne netikra, įvairiose nuotraukose skiriasi: pavyzdžiui, Leela pasirodė esąs tik gyvas artefaktas. Ji yra „padaryta tobula“, nes tik taip (anot rašytojų) Korbenas Dallasas galėjo ją pamilti finale.

Kita vertus, Buffy parašė ir vaidina Sarah Michelle Gellar, labai gyva ir netobula mergina. Ją kankina įprasti paprastų moksleivių skausmai: kuo apsirengti per išleistuves ir kaip įtikti tam pavojingam, bet simpatiškam vyresniam vyrukui.

Kita vertus, Rey nuvylė ir kritikus, ir gerbėjus, tapdamas naujuoju Mary Sue archetipo įsikūnijimu – moterišku personažu, kuri yra nereali savo perdėtomis dorybėmis. Atsižvelgdami į šiuolaikines socialines tendencijas, „Lucasfilm“prodiuseriai pasiryžę naujosios trilogijos heroję paversti „stipriu moterišku personažu“.

Ir paaiškėjo, kad taip nutinka visada, kai žmonėms į gerklę įgrūsta feminizmas – herojė, galinti bet ką. Ir tai nėra tikroji galia.

Protingiausias

Įdomus tipas, kuriam anksčiau nebuvo skiriami pagrindiniai vaidmenys. Nenuostabu, kad vienas tyrimas, kurio metu dalyvių buvo prašoma įvertinti kandidato gyvenimo aprašymą mokslo laboratorijoje, parodė, kad Johnas yra daug kompetentingesnis ir nusipelnė didesnio atlyginimo nei Jennifer. Nors tuo pačiu metu jų gyvenimo aprašyme skyrėsi tik pavadinimas.

Kitoje vaikų buvo klausiama, kokiai lyčiai, jų nuomone, priklauso „labai labai protingas“istorijos herojus. Ir abiejų lyčių vaikai buvo vieningai linkę manyti, kad herojus greičiausiai buvo vyras.

Tačiau laikai keičiasi ir protingas yra naujas seksualus. O Scully iš „X failų“, Hermiona ir Lisbeth Salander, nors ir dirbo kartu su herojais vyrais, garsiai paskelbė esą nepriklausomi asmenys. Ir dėl to jie tapo daug populiaresni nei jų filmo partneriai.

Vaikas

Kitas naujas pagrindinio kino veikėjas yra vaikas. Net prieš 10 metų buvo sunku įsivaizduoti beprotišką tokios Disnėjaus princesės, kaip Merida iš Drąsiosios širdies, riterių, tokių kaip Brienne ar Arya Stark iš „Sostų žaidimo“, populiarumą.

Berniukai populiariojoje kultūroje mirgėjo anksčiau. Prisimenu Pipę Ilgakojinę (1949 m. ir vėliau), Scout iš filmo „Nužudyti juokdarį“(1962) ir Josephine iš „Little Women“(1933 m. ir vėliau). Tačiau šis tipas dar niekada nebuvo toks populiarus, stilingas ir prabangus.

Berniukai tampa vis įvairesni ir vizualesni: Merida dėvi suknelę ir ilgus plaukus, tačiau tai netrukdo jai būti stipriai ir drąsiai. Šios herojės dalyvauja populiariose romantiškose linijose, o jei ne, jos randa tikrą laimę ir džiaugsmą kituose dalykuose, pamažu trypdamos stereotipą „stiprus reiškia nelaimingas“.

Išsiskiria Ellen Ripley, kuri į ekranus įsiveržė dėka filmo „Svetimas“(1979), bet galiausiai subrendo antrajame filme 1986 m. Iki šiol kine ji laikoma stiprios herojės etalonu, kolekcionuojančią po truputį iš skirtingų tipų.

Ripley yra seksuali, beveik kaip gražuolė su ginklu, bet nekreipia dėmesio į tai ir teikia pirmenybę patogiems drabužiams, kaip vaikas. Jos motina meška atsibunda, kad išgelbėtų mergaitę Niutą nuo ksenomorfo, ir ji tampa protingiausia, kai pasiunčia pabaisą skristi į kosmosą.

Nepaisant nereikšmingos kilmės, ją galima priskirti prie palyginti naujos filmų rūšies pagrindiniam kinui, tačiau jau pamėgtam kritikų ir publikos – epinei herojei. Tai atveda mus prie 2017 m. „Wonder Woman“.

Kokios yra supermoterų problemos

Komiksų adaptacijos turi sunkų ryšį su moteriškomis personažomis. Taigi, pirmoji superherojė pasirodė popieriuje 1940 m., O po metų Wonder Woman pirmą kartą pasirodė DC visatoje. Tačiau savo filmo jai teko laukti daugiau nei 70 metų. Palyginimui, pirmasis Supermeno trumpas buvo išleistas 1944 m.

Supermoterų pirmtakė kine buvo tūkstantmečių nepamirštamoji Xena Warrior Princess (1995). Kartu su geriausia drauge Gabriele ji tapo 90-ųjų feminisčių ikona.

O po 22 metų, 2017-aisiais, buvo išleista „Wonder Woman“su Gal Gadot ir visi ėjo iš proto. Kritikai buvo išmesti iš kojų, liejo komplimentus filmui. Feministinė „Twitter“pradėjo kalbėti apie naują Holivudo herojų erą. Bet ar tai pagrįsta?

Themyscira gyventojai atrodo kaip Victoria's Secret angelų paradas, tik Robinas Wrightas turi mūšio randą tarp paveldimų karių tautos, o pagrindinė antagonistė yra vienintelė subjaurota moteris visame filme.

Pati Diana, žinoma, žavi savo charakteriu. Ją gatvėje paliečia kūdikis, o po pusvalandžio ekrano laiko ji viena kerta niekieno žemę. Nėra jokių abejonių, kad ji yra vertas pavyzdys.

Tačiau yra vienas dalykas: Diana taip pat yra išrinktoji. Tai labiau primena scenaristų sukomponuotą idealą, o ne gyvą žmogų. Galia buvo suteikta jai, amazonei ir Areso dukrai, gimus. Steve'o Trevoro padėjėjas ją tiesiogiai vadina „gražiausia moterimi pasaulyje“. Naivumas ir tikėjimas žmonėmis – vaikystės, praleistos utopijoje be gramo sunkumų, rezultatas. O jos drąsa ir gerumas – žmogaus pasirinkimas ar superherojaus likimas?

Tačiau Carol Danvers, dar žinomas kaip kapitonas Marvel, yra vyras ir Jungtinių Valstijų oro pajėgų pilotas. O jei gautume naują, nuostabią, pagrindinę Ellen Ripley šiuolaikinės epo kontekste?

Deja, Brie Larsonas pateko į įprastus spąstus: „stiprus reiškia akmeninį veidą“. Sunku pasakyti, kodėl taip atsitiko. Galbūt tai buvo atsisveikinimo žodžiai rašytojų ir režisierių, kurie bandė atsiriboti nuo jausmingos „Wonder Woman“. Arba pačios aktorės interpretacijoje. O gal taip yra, kad šiame filme vienu metu bandoma talpinti tris nuotraukas – epinį veiksmo filmą, feministinį manifestą ir filmą apie policininkus-partneres – ir nė vienas iš jų neatskleidžia iki galo.

Dėl to Carol Danvers pasirodė esąs medinis. Net kai ji sako iš pažiūros teisingus dalykus („Aš neprivalau tau nieko įrodinėti!“), jie atrodo išgalvoti, kad patenkintų socialinę darbotvarkę, kaip ir naivus Wonder Woman gerumas.

Be to, kapitonas gali konkuruoti su Supermenu. O iš veikėjo, kuris moka skraidyti erdvėje ir šaudo iš rankų mirtinos energijos krešulius, sunku padaryti paprastą mirtingąjį. Kad ir kur ji gimtų.

Tačiau yra ir gerų naujienų. Pirmiausia, prisiminimuose – pokalbiuose su 30 metų jaunesniu Nicku Fury ir bendraudama su senu draugu – Carol parodo save kaip būtent tą moterį, kurios visi laukė. Linksmas ir sentimentalus, bet ne silpnas. Antra, vieną kartą filme nėra net užuominos apie romantišką liniją, o Bekdelio bandomasis filmas praeina su gera marža. Trečia, paveikslėlis vis dar renka neblogą kasą: jau 260 milijonų dolerių JAV ir 500 JAV dolerių visame pasaulyje. Tai reiškia, kad bus naujų „Marvel“filmų, kuriuose pagrindinį vaidmenį atliks moterys. Ir tai yra gerai.

Apskritai, nustojus žiūrėti į Kapitoną ir „Wonder Woman“po padidinamuoju stiklu, ieškant trūkumų ir pažvelgus į situaciją plačiai, pasidaro net keista, kad filmas apie supermoteris pasirodo toks geras, atsižvelgiant į tai, kaip neseniai jos pradėjo jas kurti..

O galbūt, jei būsime šiek tiek tolerantiškesni klaidoms ir leisime naujai kino kūrėjų kartai rasti savo ritmą, sulauksime ir naujos Ellen Ripley.