Kodėl detektyvai mums atrodo tokie įdomūs?

2024 Autorius: Malcolm Clapton | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 04:04

Tinklaraščio apie knygas autorė Ksenia Lurie supranta, kodėl šiuolaikiniai herojai visai nepanašūs į Šerloką Holmsą ir kas verčia mus nemiegoti iki ryto, kad sužinotume pasekmes.

Pirmoji detektyvų klubo taisyklė (ir dar penkios)

Pagrindines žanro taisykles 1929 metais suformulavo katalikų kunigas, rašytojas, radijo laidų vedėjas ir vienas pirmųjų detektyvų klubo narių Richardas Knoxas.

1. Tikroje detektyvinėje istorijoje antgamtinių ar anapusinių jėgų veikimas neleidžiamas: visi įvykiai ilgainiui turi gauti racionalų loginį paaiškinimą.
2. Žudikas turėtų būti paminėtas romano pradžioje, tačiau skaitytojui neleidžiama sekti jo minčių.
3. Tyrėjas negali būti nusikaltėlis. Šią taisyklę pažeidė Agatha Christie filme „Rogerio Ackroydo nužudymas“.
4. Fiktyvūs nuodai ir išradingi prietaisai negali būti naudojami nusikaltimui, kurio veiksmas turi būti paaiškintas plačiau.
5. Detektyvas negali pasikliauti intuicija ir sėkme. Jis turi vadovautis logiškomis išvadomis ir negali sulaikyti skaitytojų rastų užuominų ir užuominų.
6. Neišsiskiriantys broliai dvyniai ir dvyniai apskritai negali pasirodyti romane, nebent skaitytojas būtų iš anksto įspėtas.

Kas yra pagrindinis veikėjas

Bet kurio detektyvo pagrindas yra detektyvo figūra.

Klasikinis herojus

Manoma, kad pirmąjį tikrąjį detektyvą literatūros istorijoje sukūrė Edgaras Allanas Poe. 1841 m., veikiamas Eugene'o François Vidocqo – buvusio nusikaltėlio ir pirmojo pasaulyje politinio bei kriminalinio tyrimo kūrėjo – atsiminimų, anglų autorius parašė apsakymą „Žmogžudystė Morgo gatvėje“. Pagrindinis kūrinio veikėjas nuskurdęs aristokratas, iškilus mąstytojas ir intelektualas Auguste'as Dupinas tapo kitų detektyvų veikėjų pirmtaku: Šerloku Holmsu, Hercule'u Puaro, Tėvu Braunu.

Klasikinis detektyvas yra įvairiapusė ir išoriškai nepaprasta asmenybė. Šerlokas Holmsas rūko pypkę, griežia smuiku, kreiva nosimi, aukštas ir lieknas. Jis yra gabus chemikas ir savo dedukcinio metodo išradėjas.

Hercule Poirot – mažas vyras kiaušinio formos galva, juodais plaukais, kurie su amžiumi pradeda dažytis. Jis maniakiškai žiūri į tvarką ir punktualumą, o tai padeda jam išspręsti nusikaltimus.

Nei vienas, nei kitas niekada nebuvo vedęs, kiekvienas turi ilgalaikę meilę: Holmsas turi aferistę Ireną Adler, Puaro – grafienę Verą Rusakovą. Jie neturi draugų, tik partnerius ar tarnus. Skaitytojai nieko nežino nei apie šių iškilių detektyvų vaikystę, nei apie tai, kas buvo jų tėvai, kokioje šeimoje jie užaugo ir kaip buvo auklėjami. Asmeninės herojų problemos nuo skaitytojų slepiamos.

Geras šleifas yra funkcija.

Šia taisykle naudojosi Arthuras Conanas Doyle'as, Agatha Christie ir kiti klasikinių detektyvų autoriai. Abejonės, troškimai, nuoskaudos, psichologinės traumos, susierzinimas ir nusivylimas nepadeda išspręsti sudėtingų nusikaltimų. Ir Holmsas, ir Puaro autoriams reikalingi tik tam, kad romano pabaigoje būtų galima parodyti pirštu į žudiką.

Šiuolaikinis herojus

Ilgą laiką klasikinis detektyvo herojus buvo arba privatus tyrėjas, arba žvalgas mėgėjas (kaip, pavyzdžiui, panelė Marpl). Profesionaliems policijos pareigūnams buvo paskirtas antraeilis arba komiškas vaidmuo. Detektyvas atliko riterio vaidmenį, kuris tiria nusikaltimus dėl teisingumo, o ne dėl pinigų.

Dabar detektyvai mažiau primena pasaką. Jų herojai – „darbiniai arkliukai“: policijos pareigūnai, specialiosios grupės nariai, įstatymų tarnai. Jų atvaizdai gausesni ir gyvesni: autoriui svarbūs ne tik ryškūs pagrindinio veikėjo bruožai (kaip rūkanti pypkė ar vešlūs ūsai), bet ir vaikystė, asmeninis gyvenimas, psichologinis portretas.

Šiuolaikinį skaitytoją traukia herojaus charizma ir gelmė. Personažas turėtų būti suvokiamas kaip tikras žmogus, gyvenantis čia ir dabar. Todėl, be dorybių, herojus turi neigiamų savybių, silpnybių, taip pat dviprasmišką praeitį, kuri turi įtakos jo, kaip asmenybės, formavimuisi.

3 šiuolaikinių herojų tipai

Super herojus

Kaip tai sužinoti. Jis gelbsti visus, išoriškai sėkmingus, bet netiki savimi.

Pavyzdys:Mila Vasquez iš Donato Carrisi „Blogio teorijos“.

Mila Vasquez dirba Dingusių asmenų skyriuje, kurį darbuotojai tarpusavyje vadina Limb (viduramžių katalikų teologijoje taip buvo vadinama vieta, kur gyvena sielos tų, kurie nenusipelnė pragaro ir amžinų kančių, bet negali patekti į dangų dėl kitų priežasčių jo kontrolė) nukrito., – red.). Tai žavi mergina, puikiai išmananti psichologiją ir mokanti intuityviai perskaityti nusikaltimo vietą, jausdama žudiko emocijas.

Mila yra klasikinio psichologinio tipo superherojus: visi žino, kaip gerai ji sekasi versle, ji yra empatiška ir moka pritraukti žmones. Tuo pačiu metu pati mergina nepasitiki savo sugebėjimais. Be to, ji laiko save neverta motinystės, gero darbo, santykių. Jos kūną dengia įpjovimai ir žaizdos – žalodama save ji bando susidoroti su psichologine trauma. Mylimą dukrą ji atidavė mamos auklėjimui, nes bijo neigiamai paveikti vaiką.

Pati ši mergina yra tarsi mįslė, kurią tikrai norisi įminti – maloni, bet atsiskyrusi, entuziastinga, bet vieniša. Galite nepastebimai ją įsimylėti, tačiau ji visada bus budri ir to neleis.

Blogas policininkas

Kaip tai sužinoti. Siekdamas teisingumo ir pagauti tikrą nusikaltėlį, jis gali pažeisti įstatymus – pavyzdžiui, įsilaužti į įtariamųjų namus ir suklastoti įrodymus. Anksčiau jis galėjo priklausyti požeminiam pasauliui, bet pasikeitė.

Pavyzdys: Stephane'as Corso iš Jeano-Christophe'o Grangerio „Mirusiųjų žemės“.

Prancūzų rašytojas ir scenaristas Jeanas-Christophe'as Grangeris mėgsta perimti klasikinę dviejų genijų (Šerlokas Holmsas – Moriarty) priešpriešinimo techniką ir ją transformuoti, leisti nusikaltėlio ir įstatymo tarno lygybės ženklą. Tai jis daro ir romane „Kaiken“, ir neseniai rusų kalba išleistoje „Mirusiųjų žemėje“.

Detektyvas Stefanas Corso ir jo priešininkas, serijinis žudikas, turi panašią biografiją: jie abu anksti neteko tėvų, bėgo į vaikų namus, patyrė fizinę ir seksualinę prievartą, užaugo gatvėje, vartojo narkotikus.

Corso pasisekė labiau: tyrėja Catherine Bompard jį rado paauglystėje, privertė mesti narkotikus, baigė vidurinę mokyklą ir įstojo į policijos mokyklą. Tačiau praeitis detektyvo nepalieka: jis asocialus ir neabejingas įstatymams bei taisyklėms. Neteisėto sekimo organizavimas, įsilaužimas į įtariamojo namus ar įrodymų klastojimas jam yra dalykų tvarka. Labiau už viską jam nerimą kelia sūnaus, dėl kurio globos kovoja su buvusia žmona Emilija, likimas.

Netiesioginis herojus

Kaip tai sužinoti. Iš pradžių skaitytojas net neįtaria, kad šis herojus yra pagrindinis. Tai gali būti pats autorius arba jo alter ego: postmodernistai dievina šią techniką.

Pavyzdys: Linas Morganas iš Franko Thillierio paskutinio rankraščio.

Netikėčiausią šiuolaikinio herojaus tipą galima rasti garsaus prancūzų rašytojo Franko Thilier romane „Paskutinis rankraštis“. Iš pradžių atrodo, kad pagrindiniam tyrimui romane vadovauja kriminalinės policijos pareigūnas Vicas Altranas ir jo partneris Vadimas Morelis. Altranas panašus į klasikinį Šerloką Holmsą – jis turi enciklopedinę atmintį. Šią savybę galima nesunkiai paaiškinti: jį kamuoja hipermnezija – antgamtinis gebėjimas atsiminti, tiksliau, nesugebėjimas bent kažko pamiršti.

Palaipsniui romano dėmesys krypsta į centrą – Lyn Morgan: kukli mokytoja, tapusi trilerio karaliene ir dingus dukrai Sarai, parašiusi bestseleriu tapusį romaną „Paskutinis rankraštis“. Būtent ji pradeda atlikti asmeninį tyrimą ir baigia vienas prieš vieną žudiką.

Kuo paremtas siužetas

Klasikinis detektyvas

Tinkamas detektyvas turi parodyti žmogžudystę. Kitos nusikalstamumo formos, pavyzdžiui, plėšimas ar sukčiavimas, yra mažiau paplitusios ir ne tokios populiarios. Dažniausiai autorius koncentruojasi ties vienu nusikaltimu.

Siužetas vystosi nuspėjamai: kai įvykdoma žmogžudystė, detektyvas paseka, ima apklausinėti liudininkus, apžiūri nusikaltimo vietą, pažymi detales.

Autorius nepamiršta ir klaidingų raktų, kurie gali suklaidinti skaitytoją ir padaryti sprendimą nenuspėjamesnį. Tai sukuria konkurencijos atmosferą, tačiau tai tik iliuzija: vargu ar skaitytojas laimės ir išspręs nusikaltimą anksčiau, nei, pavyzdžiui, Puaro. Finale detektyvas visada surenka visus įtariamuosius į vieną vietą ir, paaiškindamas susirinkusiems tyrimo eigą, rodo į žudiką.

Detektyvo padėjėjas dažnai yra svarbus tyrimo dalyvis. Ši figūra yra būtina klasikinėje detektyvinėje istorijoje, norint užduoti pagrindiniam veikėjui klausimus, atkreipiant skaitytojo dėmesį į pagrindines detales, kurias jis galėjo praleisti. Klasikiniai asistentų pavyzdžiai yra daktaras Watsonas su Conan Doyle ir Arthur Hastings su Agatha Christie.

Šiuolaikinis detektyvas

Žaidimas kūrinio forma ir žanrų maišymas yra pagrindinis literatūros evoliucijos variklis. Šiuolaikiniai detektyvų autoriai priversti konkuruoti ne tik su kolegomis parduotuvėje, bet ir su filmų bei detektyvinių serialų režisieriais, scenaristais. Kad patrauktų skaitytoją, jie modifikuoja savo kūrinių siužetą ir formą, perimdami ką nors įdomaus iš kitų meno sferų, prisimindami ir transformuodami klasiką ar išrasdami naujas technikas.

5 šiuolaikinio detektyvo siužetinės gudrybės

1. Cliffhanger

Herojus susiduria su sunkia dilema arba sužino svarbių naujienų, tuo metu pasakojimas staiga baigiasi. Ši siužeto technika dažnai naudojama televizijos serialuose, kad žiūrovai norėtų pažiūrėti tęsinį.

Donato Carrisi kuria savo „Blogio teoriją“ant uolos. Kiekvienas iš 70 skyrių baigiasi intriguojančiu momentu, kai herojus randa svarbų įrodymą, garsiai ištaria baisią paslaptį (apie kurią niekas nežino, įskaitant skaitytoją) arba pakliūna į netikėtą siužeto vingį. Taip Carrisi savo romaną paverčia dinamišku ir intensyviu – skaitytojas negali atsiplėšti, ryja skyrius vieną po kito.

2. Įrodymų ir dokumentų vaizdai

Marisha Pessl romane „Kino naktis“užpildo tekstą iškarpomis iš straipsnių, dokumentų ir nuotraukų. Donato Carrisi naudoja tą pačią techniką, suskirstydamas tris „Blogio teorijos“dalis pagal protokolo formas ir telefoninių pokalbių stenogramas. Dėl to skaitytojui susidaro įspūdis, kad jis liečia įrodymus, tiesiogine prasme laiko juos rankose - tai hipnotizuoja ir sukelia priklausomybę.

3. Literatūrinė apgaulė

Tillier „Paskutinis rankraštis“yra vienas paslaptingiausių šiuolaikinių detektyvų, nes tai ir duoklė klasikinių detektyvinių romanų autoriams (paskutinė scena vyksta ant Etretato skardžių, ant pėsčiųjų tilto ir Adatos skardžio – tai duoklė Maurice'as LeBlancas, Conanas Doyle'as, Agatha Christie) ir išskirtinė literatūrinė apgaulė, romanas romane.

Istorija prasideda pratarme, kurioje tam tikras J.-L. Traskmanas pasakoja apie savo tėvo Calebo Traskmano nebaigtą to paties pavadinimo knygą „Paskutinis rankraštis“. Redaktorės prašymu jo tėvas J.-L. Traskmanas baigė paskutinius du skyrius ir dabar pateikia kūrinį skaitytojui, kad jis galėtų įvertinti.

Tada prasideda Calebo Traskmano romanas, kuriame sužinome apie rašytoją Lyn Morgan, sukūrusią bestseleriu tapusį detektyvą identišku pavadinimu „Paskutinis rankraštis“– pasakojimą apie paprastą mokytoją Judith Modroix, kuri palaiko santykius su vieniša. pagyvenęs rašytojas Janusas Arpažonas. Jis duoda Juditai perskaityti jo be pavadinimo rankraštį, kuriame pasakojama apie rašytojo Kajako Möbius įvykdytus paauglių prievartavimus ir žmogžudystes: „Judita romano siužetą laiko fikcija, ji nežino, kad iš tikrųjų Arpajonas aprašė savo istoriją. ir tas Kajakas yra jis pats“.

Tilier romaną įdeda į romaną kaip lizdinę lėlę, ir neatsitiktinai paskutinė lizdinė lėlė nurodo Mobiuso juostą – tuo pačiu paprastą ir sudėtingą objektą, neturintį jokios vidaus. Knygoje gausu vienas kitą dubliuojančių veikėjų, begalinių nuorodų į klasikinius detektyvus ir vienas kitame įkomponuotus siužetus.

4. Komandinis tyrimas

Nepaisant to, kad pagrindinis romano „Mirusiųjų žemė“veikėjas yra detektyvas Stefanas Corso, sekti jo komandą ne mažiau įdomu. Keturių „Corso“pavaldinių grupė atlieka didžiąją dalį analizės ir dokumentų: apklausia liudininkus arba žvalgosi po begalę kredito kortelių išrašų ir sąskaitų faktūrų. Ir kartais komandinis darbas atveda prie prasmingesnių rezultatų nei vienas nusikaltėlio šnipas.

5. Bylinėjimasis

Klasikinė detektyvo istorija baigiasi, kai kaltininkas pagaunamas, tačiau Grangeris juda toliau. Paskutinę romano „Mirusiųjų žemė“dalį jis skiria tik serijinio žudiko teismui, todėl skaitytojas gali abejoti detektyvo sugebėjimais ir toliau kankintis klausimais: „Ar detektyvas Corso buvo teisus? Ar jis pagavo žiaurų žudiką, ar vis dar vaikšto laisvėje?