Davido Lyncho pasauliai: kaip režisierius kuria filmus su unikalia magnetine atmosfera

2024 Autorius: Malcolm Clapton | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 04:04

Meistro kūrybinių technikų vadovas.

Davidas Lynchas yra vienas ryškiausių nepriklausomo kino kūrimo atstovų. Per kūrybos metus jis sukūrė savo unikalią kalbą, kuri visiškai panardina žiūrovą į jo darbų pasaulius. Daugelis Lyncho filmų yra sukurti remiantis tomis pačiomis autorinėmis technikomis, kurios leidžia sukurti nepakartojamą veiksmo gyvumą ir kartu siurrealizmą.

Realus pasaulis

Be ankstyvųjų režisieriaus darbų ir „Dune“, kuriuos jis ėmėsi filmuoti vien tam, kad gautų finansavimą asmeniškesniam filmui „Wild at Heart“, Lynchas mėgsta filmuoti tikroviškomis mažo miestelio aplinkoje. Iš dalies tai prisiminimai apie Missoula miestelį Montanoje, kuriame jis gimė. Tačiau daugeliu atžvilgių ši technika padeda žiūrovui jaustis arčiau veikėjų.

Lyncho personažai gali atsidurti keistose situacijose ir net susidurti su mistika, tačiau jie visi yra paprasti žmonės. Filme „Blue Velvet“pagrindinis veikėjas, kurį vaidina Kyle'as McLachlanas, yra paprastas jaunuolis, nusprendęs tapti detektyvu. Naomi Watts atliekamo „Mulholando kelio“herojė svajoja tapti žinoma aktore, kaip ir daugelis Los Andželo gyventojų. O „Paprastoje istorijoje“visas siužetas skirtas tam, kaip pagyvenęs veteranas eina pas brolį.

Realizmą pabrėžia veiksmo laikas ir vieta. Tolimos praeities svita galima pamatyti tik paveiksle „Žmogus dramblys“. Likusiuose Lyncho filmuose herojai visada yra žiūrovo amžininkai. Ryškiausias pavyzdys – serialas „Tvin Pyksas“. Režisierius specialiai ieškojo tipiško JAV šiaurės vakarų miestelio aplinkos, o paskui jį „apgyvendino“stereotipiniais personažais. Čia galima išvysti žvejoti mėgstantį paprastuką ir jo valdingą žmoną, žmogžudystės nemačiusį policininką, gudrią verslininkų šeimą, paauglę chuliganą, nuo tėvo neatidumo kenčiančią dukrą ir kitus lengvus herojus. susitikti realiame gyvenime.

Kitas pasaulis

Tačiau Davidas Lynchas nesustoja tikroviškai pavaizduoti gyvenimą. Pritraukdamas žiūrovą prie ekrano pažįstamais vaizdais, jis stengiasi į žmones ir jų veiksmus pažvelgti kitu kampu. Ir tada pasirodo mistinis jo darbo komponentas.

Lyncho mistika – tai ne tik bandymas išgąsdinti žiūrovą, kaip tai daro siaubo filmų autoriai. Tai parodo veidrodinį mūsų pasaulio vaizdą per antgamtinius dalykus. Tvin Pykso siužete svarbų vaidmenį atlieka vadinamasis juodasis vigvamas. Kitas pasaulis, kuriame gyvena „tie, kurie gyvena ant slenksčio“– piktieji žmogaus atitikmenys. Ir kiekvienas turi ištverti susitikimą su savo dvigubu, tai yra, suvokti visą blogį, kurį jis padarė.

Kituose kūriniuose mistiniai elementai taip pat padeda parodyti žmogui jo baimes. Šiurpinančio vaiko įvaizdis debiutiniame Lyncho filme „Trintuko galva“gali būti interpretuojamas kaip atsakomybės baimė. „Mulholland Drive“herojė sugalvoja savo pasaulį, kuriame sėkmingai vystosi jos likimas. Tačiau tikrojo gyvenimo, kuriame viskas nėra taip rožiškai, aidai prasiveržia košmarų pavidalu.

Lyncho filmuose realus pasaulis dažniausiai atskiriamas nuo mistikos. Ir vizualiai tai rodoma labai aiškiai. Pavyzdžiui, raudonos užuolaidos dažnai atlieka kraštinės vaidmenį. Inland Empire, kur herojai pasirodo filme ir tam tikru momentu virsta savo personažais, perėjimai tarp pasaulių parodomi arba einant pro duris, arba žiūrint pro apdegusį audinį. O trečiajame „Tvin Pykso“ir „Dingusio greitkelio“sezone tokios ištraukos vaidmenį atlieka naktinis kelias, kuriuo keliauja herojai.

Sulaužytas pasaulis

Kitas skiriamasis daugelio Lyncho paveikslų bruožas yra nelinijinis ir sudėtingas siužetas. Daugelis jo paveikslų gali būti interpretuojami nevienareikšmiškai, o veiksmas arba padalintas į dvi dalis, kaip „Highway to Nowhere“, arba šokinėja teminėmis ir laiko linijomis, kaip „Inland Empire“. Kartu pats režisierius tvirtina, kad visi jo siužetai yra sukurti remiantis klasikine kinematografijos technika. Jums tereikia išnarplioti veiksmą, tada visi įvykiai išsirikiuos logiška seka.

Bet kadangi autorius nepateikia aiškių savo kūrybos paaiškinimų, gerbėjai sugalvoja dešimtis „Inland Empire“ar trečiojo „Tvin Pykso“sezono finalo interpretacijų. Sudėtingus Lyncho filmus reikėtų žiūrėti kelis kartus, nes žinant siužetą galima atkreipti dėmesį į smulkias detales ir smulkius personažus. Ir tada pabandykite suvokti to, ką jis matė, prasmę.

Priešingai nei sudėtingi siužetai, Davidas Lynchas retkarčiais fotografuoja labai paprastas ir paprastas nuotraukas. Filmuose „Žmogus dramblys“ir „Laukinis širdyje“veiksmas gana vienareikšmis. Bet ryškiausiai tai iliustruoja paveikslas „Paprasta istorija“(pavadinimas gali būti išverstas ir kaip „Tiesi istorija“). Jame nėra mistikos, dviprasmiškumo ir susipainiojusių likimų. Yra tik pagyvenusio herojaus pasivažinėjimas žoliapjove.

Muzikos pasaulis

Muzika dažniausiai papildo Lyncho kūrinių mistiką. Režisierius daug metų dirbo su kompozitoriumi Angelo Badalamenti. Būtent jis parašė visas atpažįstamas Tvin Pykso melodijas, įskaitant titulinį takelį ir garsiąją Lauros temą. Vėliau muzika susidomėjo ir pats Lynchas. Ir jis asmeniškai parašė garso takelį „Inner Empire“.

Tačiau be foninės muzikos režisierius į savo filmus dažnai įterpia kviestinių atlikėjų ir grupių pasirodymus. Be to, tai dažnai nutinka būtent mistiškoje siužeto dalyje. Pavyzdžiui, Mulholland Drive Rebeca Del Rio dainuoja dainą herojės sapne.

O trečiajame serialo sezone kone kiekvienas epizodas baigiasi kokio nors kolektyvo koncertu. Be to, scenoje kartais pasirodo labai žinomi atlikėjai. Pavyzdžiui, vokalistas Pearl Jam arba Nine Inch Nails.

Muzika ir dainos Lyncho kūryboje tarnauja ne tik kaip siužeto fonas. Jų pagalba jis kuria naujas kontakto su žiūrovu formas. Filme „Twin Peaks: Fire Walk With Me“veikėjai tam tikru momentu atsiduria bare, kur muzika skamba taip garsiai, kad vienas kito negirdi. Siekdamas geriau atspindėti šią situaciją, Lynchas iš tikrųjų padarė garso takelį per garsiai ir parodė eilučių tekstą subtitrų pavidalu.

Tvin Pyksas kaip bendras pasaulis visiems filmams

Nepaisant to, kad kiekvienas Lyncho darbas yra atskira istorija ir jis niekada jų nesujungė, gerbėjai jo kūryboje ieško užuominų apie vieną pasaulį. Režisieriaus polinkis į mistiką ir dviprasmiškumą atveria daug erdvės vaizduotei.

Seriale „Tvin Pyksas“ne kartą skamba frazė: „Tai istorija apie mažą mergaitę, gyvenusią gatvės gale“. Čia kalbama apie mirusią Laurą Palmer, aplink kurios žmogžudystę pastatytas pagrindinis siužetas. Tuo pačiu metu pačioje filmo „Vidaus imperija“pradžioje aplankyti pagrindinės herojės ateina nepažįstamasis ir sako, kad ji gyvena gatvės gale. O ją vaidina Grace Zabriskie, seriale atlikusi Saros Palmer – Lauros mamos – vaidmenį.

Prieš išleidžiant „Mulholland Drive“, Lynchas kalbėjo apie idėją sukurti serialą, kuris prasideda scena, kurioje antrinis „Twin Peaks“veikėjas Audrey Horne nuvažiuoja Mulholland Drive. Ir tuo pačiu metu pats filmas iš pradžių buvo sumanytas kaip bandomasis kelių dalių projekto epizodas.

Naomi Watts „Mulholland Drive“.

Naomi Watts filme „Twin Peaks“.

Tačiau galiausiai pagrindinį vaidmenį filme atliko naujoji aktorė Naomi Watts. O ji pasirodė ir trečiajame „Tvin Pykso“sezone, ir su tokiu pat įvaizdžiu ir net tokios pat spalvos palaidine. Kadangi dalis „Mulholland Drive“siužeto vyksta sapne, o serialo pabaigoje pasigirdo pasikartojimo nuorodos, kad viskas, kas vyksta, buvo nerealu, kilo teorijų, kad dalis veiksmo – šios herojės fantazijos vaisius. Belieka išsiaiškinti, ar galima laikyti atsitiktinumu, kad agento Kuperio sekretorę (ir, rodos, meilužę) seriale vaidino režisieriaus numylėtinė Laura Dern. Galų gale, ši aktorė ir Kyle'as McLachlanas jau turėjo romaną ekrane „Blue Velvet“.

Tvin Pyksas

"Trintuko galvutė"

Keisti raštai ant grindų, kuriuos galima pamatyti juodame trintuką, aiškiai atkartoja filmo „Trintuko galvutė“aplinką. O raudonas užuolaidas galima pamatyti beveik kiekviename Lynch darbe, pradedant Blue Velvet. Dažniausiai jie atskiria tikrovę nuo mistikos, todėl galime daryti prielaidą, kad įvairūs jo paveikslai yra taip susiję.

Simbolikos ir meditacijos pasaulis

Tačiau, priešingai nei ieškantiems interpretacijos ir ryšio kiekviename Lyncho filme, yra ir kitų auditorijų. Jie mano, kad iš tikrųjų režisieriui rūpi tik forma ir simbolika, o turinį galvoja tie, kurie žiūri filmą.

Šią versiją palaiko Davido Lyncho aistra meditacijai. Jis net parašė apie tai knygą „Pagauk didelę žuvį“. Išties režisierius labai mėgsta pristabdyti veiksmą, keletą minučių rodyti visiškai monotoniškus kadrus, kurie siužetui įtakos neturi. Ryškiausias pavyzdys yra scena iš Tvin Pykso 3 sezono, kur sargas dvi su puse minutės tiesiog šluoja grindis.

Tas pats pasakytina apie peizažus, rūkymo scenas ar tiesiog beprasmius pokalbius. Ir net nepaaiškina skirtinguose paveiksluose besikartojančių ant grindų raštų prasmės, o publika spėja, kad tai gali būti smegenų ar dar kažko simbolis.

Todėl yra tikimybė, kad visi Davido Lyncho pasauliai nėra prasmingi patys savaime, o publika juos pripildo prasmės. Ir tai taip pat didelis pasiekimas – priversti daug žmonių ieškoti ir rasti kažką, net jei iš pradžių to nebuvo.